La figura del padre en ''El vino de la soledad'', de Irène Némirovsky

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Revisión de 15:04 8 abr 2015 por AnaM (Discusión | contribuciones) (La figura del padre en El vino de la soledad, de Irène Némirovsky)

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Criterios de corrección

En la pregunta sobre la figura del padre en El vino de la soledad se le pide al alumno que escriba sobre Boris Karol, su caracterización física y moral (pasión por el juego), sus relaciones familiares: con su esposa (dominado por ella, tolerancia absoluta a sus aventuras amorosas, sufraga sus cuantiosos gastos) y con su hija. Esta última es una compleja relación alternativamente cercana y lejana, mediatizada por los caprichos y la desidia de su esposa para con Elena y por su pasión hacia el juego que le aleja cada vez más de su familia; pero es una relación, pese a todo, nuclear para Elena, habida cuenta el desvío emocional de su madre, nunca cercana y sólo ocupada de sí misma; el vínculo familiar para Elena es el endeble vínculo que mantiene con su padre, lo que es un indicio de la endeblez e inestabilidad de los vínculos familiares; la primera vez que Karol abandona a su hija es al final de la parte primera, en una sala aledaña al salón de juego, pero el abandono definitivo tiene lugar con su muerte al final de la novela, que supone un elemento primordial en la conquista de la libertad para Elena.

La figura del padre en El vino de la soledad, de Irène Némirovsky

Obra de Irene Némirovsky

Publicada en 1935 pero escrito probablemente antes, El vino de la soledad es un estudio de las relaciones madre-hija en que Némirovsky dibuja libremente la historia de su propia vida. Elena Karol es una talentosa y precoz adolescente. Su madre, Bella, es una mujer hermosa pero depravada. Antagónica a su hija, Bella hace todo lo que puede para socavarla y humillarla (una repetición de El baile). Para vengarse, Elena se dispone a quitarle el actual amante a su madre. Al hacerlo así, ella se adentra en un territorio moral más y más oscuro. Preocupada por su transformación, lo rechaza. Es sobre todo una denuncia de una madre que arroja a su hija al papel de rival sexual, lo que le priva de su infancia y la precipita demasiado pronto en un mundo de pasiones adultas. Némirovsky regresa a los asuntos autobiográficos con esta novela, novela de aprendizaje (bildungsroman) a la manera del Wilhelm Meister, de Goethe, en la que reencuentra el ardor de El baile y de David Golder, sin la distancia irónica. Novela de la realización personal, de la exorcización de su demonios personales, es también la novela de la madurez literaria.

El padre de Elena, Boris, es un especulador de guerra que vende armamento obsoleto para el gobierno ruso. Es el prototipo de judío (de origen vulgar) y proletario, que va prosperando a base de trabajo hasta alcanzar su meta: ganar mucho dinero para jugárselo en el primer casino que le sale al paso. Se muestra como un pelele, adicto al juego que permite que su mujer le ponga los cuernos simplemente para que permanezca a su lado y por mantener las apariencias. A diferencia de la madre, Boris quiere mucho a su hija pero no hace mucho caso a los requerimientos de esta, por ejemplo, cuando va al casino con ella y le deja en la sala olvidándose de que está ahí. Ambos se casan por interés (matrimonio mixto), Boris para integrarse en la sociedad y Karol por su fortuna, aunque lo despreciaba profundamente. Es el que mantiene a toda la familia, incluido al padre de Karol, que era un aristócrata con dinero, pero se dedicaba al juego y se arruinó. Boris se entrega al juego porque ya no tiene esperanza de reconstruir su hogar (no está a gusto allí), sin embargo, no juega para ganar dinero sino por el juego en sí mismo. Se muere de un infarto y representa el último vínculo que ataba a Elena a sus orígenes (a su pasado familiar lleno de soledad y dolor).

Boris Karol se relaciona con el padre de la autora Irene Némirovsky, que era un banquero que no quería a su mujer y se dedicó al juego. Los toboganes y vaivenes de Boris Karol son un magnífico ejemplo de las convulsiones políticas y económicas que retratan el principio de siglo, que aquí parecen magníficamente reflejadas bajo el prisma de una familia judía (siempre nómada) que son tan desafortunados que sólo tienen dinero. El padre de Elena cambia de trabajo y comienza una época de gran enriquecimiento, pero también de alejamiento de su familia. Boris Karol deja solas durante largas temporadas a su mujer, que disfruta libremente de la compañía de su amante (Max Sofronov), y a su hija, que sufre amargamente por la falta de cariño y comprensión de su madre.

La figura del hombre de negocios tiene a veces tintes trágicos, pues no es verdaderamente amado, sino simplemente soportado en tanto que proveedor de los recursos necesarios para llevar una vida de lujo y despilfarro. Así ocurre con Boris Karol, igual que con David Golder, personaje protagonista de la novela con la que Némirovsky se dio a conocer en Francia. El hombre dominado por el afán de dinero y riquezas, cuyo logro acaba siendo su razón de ser aparece también en El maestro de almas. Esos personajes masculinos son también jugadores, capaces de ganar y perder rápidamente grandes sumas de dinero. Hombres ricos sujetos a reveses de fortuna no solo a causa de su afición al juego, sino por la repercusión de las circunstancias políticas y económicas de su época, que siempre aparecen entrevistas, dibujadas por la autora en rápidos apuntes perfectamente claros que sitúan al lector en el contexto. La familia Karol es también el nuevo modelo de familia burguesa, donde las relaciones no son siempre fáciles, donde el odio puede sustituir al amor y cada miembro hace las cosas por su cuenta, donde el adulterio triunfa sobre la fidelidad.

Bibliografía, webgrafía

  • Irène Némirovsky-1, PPoint de Roberto Álvarez. 2º Bachillerato B. Curso 2014-2015. Documento en la web del IES Avempace.
  • Irène Némirovsky-2, PPoint de Carmen Estaún. 2º Bachillerato B. Curso 2014-2015. Documento en la web del IES Avempace.

Edición, revisión, corrección

  • Primera redacción (marzo 2015): AnaM
  • Revisiones, correcciones: Letraherido.