Historial de revisiones de «Pregunta undécima: valores literarios»

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  • (act | ant) 23:12 16 ene 2020‎ Pauclan (Discusión | contribuciones)‎ . . (20 305 bytes) (+1)‎ . . (→‎C) Los AUGURIOS: El tema de los presagios funestos está en el teatro clásico, en Shakespeare y en Lorca. Recopila algunos de los anuncios trágicos del texto (pp. 6, 8, 15-20, 26-27, 38, 41...))
  • (act | ant) 23:10 16 ene 2020‎ Pauclan (Discusión | contribuciones)‎ . . (20 304 bytes) (+110)‎ . . (→‎C) Los AUGURIOS: El tema de los presagios funestos está en el teatro clásico, en Shakespeare y en Lorca. Recopila algunos de los anuncios trágicos del texto (pp. 6, 8, 15-20, 26-27, 38, 41...))
  • (act | ant) 23:00 16 ene 2020‎ Pauclan (Discusión | contribuciones)‎ . . (20 194 bytes) (+426)‎ . . (→‎F) ¿Qué significados tiene la palabra "sangre" en la obra? Fíjate en las expresiones: "Bodas de sangre", "hombre de sangre" (p. 47), "no tener buena sangre" (p. 61), "la sangre pudo más" (p. 79)...)
  • (act | ant) 22:51 16 ene 2020‎ Pauclan (Discusión | contribuciones)‎ . . (19 768 bytes) (-52)‎ . . (→‎C) Los AUGURIOS: El tema de los presagios funestos está en el teatro clásico, en Shakespeare y en Lorca. Recopila algunos de los anuncios trágicos del texto (pp. 6, 8, 15-20, 26-27, 38, 41...))
  • (act | ant) 22:49 16 ene 2020‎ Pauclan (Discusión | contribuciones)‎ . . (19 820 bytes) (+7)‎ . . (→‎C) Los AUGURIOS: El tema de los presagios funestos está en el teatro clásico, en Shakespeare y en Lorca. Recopila algunos de los anuncios trágicos del texto (pp. 6, 8, 15-20, 26-27, 38, 41...))
  • (act | ant) 22:19 16 ene 2020‎ Pauclan (Discusión | contribuciones)‎ . . (19 813 bytes) (+228)‎ . . (→‎C) Los AUGURIOS: El tema de los presagios funestos está en el teatro clásico, en Shakespeare y en Lorca. Recopila algunos de los anuncios trágicos del texto (pp. 6, 8, 15-20, 26-27, 38, 41...))
  • (act | ant) 22:15 16 ene 2020‎ Pauclan (Discusión | contribuciones)‎ . . (19 585 bytes) (+932)‎ . . (→‎C) Los AUGURIOS: El tema de los presagios funestos está en el teatro clásico, en Shakespeare y en Lorca. Recopila algunos de los anuncios trágicos del texto (pp. 6, 8, 15-20, 26-27, 38, 41...))
  • (act | ant) 22:08 16 ene 2020‎ Pauclan (Discusión | contribuciones)‎ . . (18 653 bytes) (+6)‎ . . (→‎C) Los AUGURIOS: El tema de los presagios funestos está en el teatro clásico, en Shakespeare y en Lorca. Recopila algunos de los anuncios trágicos del texto (pp. 6, 8, 15-20, 26-27, 38, 41...))
  • (act | ant) 22:03 16 ene 2020‎ Pauclan (Discusión | contribuciones)‎ . . (18 647 bytes) (+1031)‎ . . (→‎C) Los AUGURIOS: El tema de los presagios funestos está en el teatro clásico, en Shakespeare y en Lorca. Recopila algunos de los anuncios trágicos del texto (pp. 6, 8, 15-20, 26-27, 38, 41...))
  • (act | ant) 18:38 16 ene 2020‎ Pauclan (Discusión | contribuciones)‎ . . (17 616 bytes) (+12)‎ . . (→‎B) Lo CLÁSICO: Se suele decir que Bodas de sangre conecta con la tragedia griega al menos en dos sentidos: por la presencia de la fatalidad y por la aparición del coro. Comenta cómo aparecen estas dos cuestiones en la obra de Lorca)
  • (act | ant) 18:38 16 ene 2020‎ Pauclan (Discusión | contribuciones)‎ . . (17 604 bytes) (+883)‎ . . (→‎B) Lo CLÁSICO: Se suele decir que Bodas de sangre conecta con la tragedia griega al menos en dos sentidos: por la presencia de la fatalidad y por la aparición del coro. Comenta cómo aparecen estas dos cuestiones en la obra de Lorca)
  • (act | ant) 10:31 16 ene 2020‎ Letraherido (Discusión | contribuciones)‎ . . (16 721 bytes) (+283)‎ . . (/* E) Los SÍMBOLOS: ¿Cuál es el color dominante en cada uno de los tres cuadros del acto primero? ¿Son alegres los colores del escenario en el acto segundo, cuando se producen las bodas? ¿Cómo interpretas el blanco intenso y el rojo de las madeja...)
  • (act | ant) 10:20 16 ene 2020‎ Letraherido (Discusión | contribuciones)‎ . . (16 438 bytes) (+259)‎ . . (→‎G) El LENGUAJE: Lorca mezcla prosa y verso y usa un lenguaje cuajado de figuras retóricas. Busca ejemplos de metáforas, personificaciones, hipérboles... usadas en el texto (pp. 6, 14, 52-58, 61, 95...))
  • (act | ant) 10:16 16 ene 2020‎ Letraherido (Discusión | contribuciones)‎ . . (16 179 bytes) (+299)‎ . . (→‎G) El LENGUAJE: Lorca mezcla prosa y verso y usa un lenguaje cuajado de figuras retóricas. Busca ejemplos de metáforas, personificaciones, hipérboles... usadas en el texto (pp. 6, 14, 52-58, 61, 95...))
  • (act | ant) 10:10 16 ene 2020‎ Letraherido (Discusión | contribuciones)‎ . . (15 880 bytes) (+76)‎ . . (→‎G) El LENGUAJE: Lorca mezcla prosa y verso y usa un lenguaje cuajado de figuras retóricas. Busca ejemplos de metáforas, personificaciones, hipérboles... usadas en el texto (pp. 6, 14, 52-58, 61, 95...))
  • (act | ant) 10:05 16 ene 2020‎ Letraherido (Discusión | contribuciones)‎ . . (15 804 bytes) (-3)‎ . . (→‎G) El LENGUAJE: Lorca mezcla prosa y verso y usa un lenguaje cuajado de figuras retóricas. Busca ejemplos de metáforas, personificaciones, hipérboles... usadas en el texto (pp. 6, 14, 52-58, 61, 95...))
  • (act | ant) 10:05 16 ene 2020‎ Letraherido (Discusión | contribuciones)‎ . . (15 807 bytes) (+98)‎ . . (→‎G) El LENGUAJE: Lorca mezcla prosa y verso y usa un lenguaje cuajado de figuras retóricas. Busca ejemplos de metáforas, personificaciones, hipérboles... usadas en el texto (pp. 6, 14, 52-58, 61, 95...))
  • (act | ant) 09:59 16 ene 2020‎ Letraherido (Discusión | contribuciones)‎ . . (15 709 bytes) (+20)‎ . . (→‎F) ¿Qué significados tiene la palabra "sangre" en la obra? Fíjate en las expresiones: "Bodas de sangre", "hombre de sangre" (p. 47), "no tener buena sangre" (p. 61), "la sangre pudo más" (p. 79)...)
  • (act | ant) 09:58 16 ene 2020‎ Letraherido (Discusión | contribuciones)‎ . . (15 689 bytes) (+18)‎ . . (→‎D) La CATARSIS: La tragedia se suele decir que produce una catarsis, o depuración, en el espectador. ¿Contra qué tipo de fuerzas se alerta en Bodas de sangre? ¿Son naturales o sobrenaturales?)
  • (act | ant) 09:57 16 ene 2020‎ Letraherido (Discusión | contribuciones)‎ . . (15 671 bytes) (-1)‎ . . (→‎C) Los AUGURIOS: El tema de los presagios funestos está en el teatro clásico, en Shakespeare y en Lorca. Recopila algunos de los anuncios trágicos del texto (pp. 6, 8, 15-20, 26-27, 38, 41...))
  • (act | ant) 09:56 16 ene 2020‎ Letraherido (Discusión | contribuciones)‎ . . (15 672 bytes) (+166)‎ . . (→‎C) Los AUGURIOS: El tema de los presagios funestos está en el teatro clásico, en Shakespeare y en Lorca. Recopila algunos de los anuncios trágicos del texto (pp. 6, 8, 15-20, 26-27, 38, 41...))
  • (act | ant) 09:53 16 ene 2020‎ Letraherido (Discusión | contribuciones)‎ . . (15 506 bytes) (+388)‎ . . (→‎A) Lo UNIVERSAL: ¿En qué sentido la pretensión de universalidad de Bodas de sangre, de Lorca, es recogida en los nombres de los personajes?)
  • (act | ant) 19:56 15 ene 2020‎ Pauclan (Discusión | contribuciones)‎ . . (15 118 bytes) (+1)‎ . . (→‎D) La CATARSIS: La tragedia se suele decir que produce una catarsis, o depuración, en el espectador. ¿Contra qué tipo de fuerzas se alerta en Bodas de sangre? ¿Son naturales o sobrenaturales?)
  • (act | ant) 19:55 15 ene 2020‎ Pauclan (Discusión | contribuciones)‎ . . (15 117 bytes) (+136)‎ . . (→‎D) La CATARSIS: La tragedia se suele decir que produce una catarsis, o depuración, en el espectador. ¿Contra qué tipo de fuerzas se alerta en Bodas de sangre? ¿Son naturales o sobrenaturales?)
  • (act | ant) 19:51 15 ene 2020‎ Pauclan (Discusión | contribuciones)‎ . . (14 981 bytes) (+746)‎ . . (→‎C) Los AUGURIOS: El tema de los presagios funestos está en el teatro clásico, en Shakespeare y en Lorca. Recopila algunos de los anuncios trágicos del texto (pp. 6, 8, 15-20, 26-27, 38, 41...))
  • (act | ant) 19:30 15 ene 2020‎ Pauclan (Discusión | contribuciones)‎ . . (14 235 bytes) (+52)‎ . . (→‎F) ¿Qué significados tiene la palabra "sangre" en la obra? Fíjate en las expresiones: "Bodas de sangre", "hombre de sangre" (p. 47), "no tener buena sangre" (p. 61), "la sangre pudo más" (p. 79)...)
  • (act | ant) 19:26 15 ene 2020‎ Pauclan (Discusión | contribuciones)‎ . . (14 183 bytes) (+3)‎ . . (→‎G) El LENGUAJE: Lorca mezcla prosa y verso y usa un lenguaje cuajado de figuras retóricas. Busca ejemplos de metáforas, personificaciones, hipérboles... usadas en el texto (pp. 6, 14, 52-58, 61, 95...))
  • (act | ant) 19:25 15 ene 2020‎ Pauclan (Discusión | contribuciones)‎ . . (14 180 bytes) (+1121)‎ . . (→‎G) El LENGUAJE: Lorca mezcla prosa y verso y usa un lenguaje cuajado de figuras retóricas. Busca ejemplos de metáforas, personificaciones, hipérboles... usadas en el texto (pp. 6, 14, 52-58, 61, 95...))
  • (act | ant) 18:57 15 ene 2020‎ Pauclan (Discusión | contribuciones)‎ . . (13 059 bytes) (+12)‎ . . (→‎G) El LENGUAJE: Lorca mezcla prosa y verso y usa un lenguaje cuajado de figuras retóricas. Busca ejemplos de metáforas, personificaciones, hipérboles... usadas en el texto (pp. 6, 14, 52-58, 61, 95...))
  • (act | ant) 18:55 15 ene 2020‎ Pauclan (Discusión | contribuciones)‎ . . (13 047 bytes) (+28)‎ . . (→‎A) Lo UNIVERSAL: ¿En qué sentido la pretensión de universalidad de Bodas de sangre, de Lorca, es recogida en los nombres de los personajes?)
  • (act | ant) 18:53 15 ene 2020‎ Pauclan (Discusión | contribuciones)‎ . . (13 019 bytes) (+286)‎ . . (→‎A) Lo UNIVERSAL: ¿En qué sentido la pretensión de universalidad de Bodas de sangre, de Lorca, es recogida en los nombres de los personajes?)
  • (act | ant) 12:00 15 ene 2020‎ Letraherido (Discusión | contribuciones)‎ . . (12 733 bytes) (+49)‎ . . (→‎Edición, revisión, corrección)
  • (act | ant) 19:25 13 ene 2020‎ Letraherido (Discusión | contribuciones)‎ . . (12 684 bytes) (+190)‎ . . (→‎C) Los AUGURIOS: El tema de los presagios funestos está en el teatro clásico, en Shakespeare y en Lorca. Recopila algunos de los anuncios trágicos del texto (pp. 6, 8, 15-20, 26-27, 38, 41...))
  • (act | ant) 19:12 13 ene 2020‎ Letraherido (Discusión | contribuciones)‎ . . (12 494 bytes) (0)‎ . . (→‎F) El LENGUAJE: Lorca mezcla prosa y verso y usa un lenguaje cuajado de figuras retóricas. Busca ejemplos de metáforas, personificaciones, hipérboles... usadas en el texto (pp. 6, 14, 52-58, 61, 95...))
  • (act | ant) 19:11 13 ene 2020‎ Letraherido (Discusión | contribuciones)‎ . . (12 494 bytes) (-198)‎ . . (/* E) Los SÍMBOLOS: ¿Cuál es el color dominante en cada uno de los tres cuadros del acto primero? ¿Son alegres los colores del escenario en el acto segundo, cuando se producen las bodas? ¿Cómo interpretas el blanco intenso y el rojo de las madeja...)
  • (act | ant) 19:10 13 ene 2020‎ Letraherido (Discusión | contribuciones)‎ . . (12 692 bytes) (+704)‎ . . (/* E) Los SÍMBOLOS: ¿Cuál es el color dominante en cada uno de los tres cuadros del acto primero? ¿Son alegres los colores del escenario en el acto segundo, cuando se producen las bodas? ¿Cómo interpretas el blanco intenso y el rojo de las madeja...)
  • (act | ant) 20:23 12 ene 2020‎ Letraherido (Discusión | contribuciones)‎ . . (11 988 bytes) (+113)‎ . . (→‎F) El LENGUAJE: Lorca mezcla prosa y verso y usa un lenguaje cuajado de figuras retóricas. Busca ejemplos de metáforas, personificaciones, hipérboles... usadas en el texto (pp. 6, 14, 52-58, 61, 95...))
  • (act | ant) 20:23 12 ene 2020‎ Letraherido (Discusión | contribuciones)‎ . . (11 875 bytes) (+2007)‎ . . (/* E) Los SÍMBOLOS: ¿Cuál es el color dominante en cada uno de los tres cuadros del acto primero? ¿Son alegres los colores del escenario en el acto segundo, cuando se producen las bodas? ¿Cómo interpretas el blanco intenso y el rojo de las madeja...)
  • (act | ant) 20:15 12 ene 2020‎ Letraherido (Discusión | contribuciones)‎ . . (9868 bytes) (+2)‎ . . (→‎D) La CATARSIS: La tragedia se suele decir que produce una catarsis, o depuración, en el espectador. ¿Contra qué tipo de fuerzas se alerta en Bodas de sangre? ¿Son naturales o sobrenaturales?)
  • (act | ant) 20:14 12 ene 2020‎ Letraherido (Discusión | contribuciones)‎ . . (9866 bytes) (+385)‎ . . (→‎D) La CATARSIS: La tragedia se suele decir que produce una catarsis, o depuración, en el espectador. ¿Contra qué tipo de fuerzas se alerta en Bodas de sangre? ¿Son naturales o sobrenaturales?)
  • (act | ant) 20:12 12 ene 2020‎ Letraherido (Discusión | contribuciones)‎ . . (9481 bytes) (+209)‎ . . (→‎C) Los AUGURIOS: El tema de los presagios funestos está en el teatro clásico, en Shakespeare y en Lorca. Recopila algunos de los anuncios trágicos del texto (pp. 6, 8, 15-20, 26-27, 38, 41...))
  • (act | ant) 20:11 12 ene 2020‎ Letraherido (Discusión | contribuciones)‎ . . (9272 bytes) (+431)‎ . . (→‎B) Lo CLÁSICO: Se suele decir que Bodas de sangre conecta con la tragedia griega al menos en dos sentidos: por la presencia de la fatalidad y por la aparición del coro. Comenta cómo aparecen estas dos cuestiones en la obra de Lorca)
  • (act | ant) 20:09 12 ene 2020‎ Letraherido (Discusión | contribuciones)‎ . . (8841 bytes) (+193)‎ . . (→‎A) Lo UNIVERSAL: ¿En qué sentido la pretensión de universalidad de Bodas de sangre, de Lorca, es recogida en los nombres de los personajes?)
  • (act | ant) 20:57 7 ene 2020‎ Letraherido (Discusión | contribuciones)‎ . . (8648 bytes) (+1357)‎ . . (→‎Bibliografía, webgrafía)
  • (act | ant) 10:17 19 dic 2019‎ Letraherido (Discusión | contribuciones)‎ . . (7291 bytes) (+55)‎
  • (act | ant) 10:15 19 dic 2019‎ Letraherido (Discusión | contribuciones)‎ . . (7236 bytes) (+35)‎ . . (→‎C) Los AUGURIOS: El tema de los presagios funestos está en el teatro clásico, en Shakespeare y en Lorca. Recopila algunos de los anuncios trágicos del texto)
  • (act | ant) 09:44 19 dic 2019‎ Letraherido (Discusión | contribuciones)‎ . . (7201 bytes) (+212)‎
  • (act | ant) 09:38 19 dic 2019‎ Letraherido (Discusión | contribuciones)‎ . . (6989 bytes) (+145)‎ . . (→‎Bibliografía, webgrafía)
  • (act | ant) 09:32 19 dic 2019‎ Letraherido (Discusión | contribuciones)‎ . . (6844 bytes) (+5297)‎
  • (act | ant) 18:12 18 dic 2019‎ Letraherido (Discusión | contribuciones)‎ . . (1547 bytes) (+1547)‎ . . (Página creada con «== A) Lo UNIVERSAL: ¿En qué sentido la pretensión de universalidad de ''Bodas de sangre'', de Lorca, es recogida en los nombres de los personajes? == == B) Lo CLÁSICO...»)
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