Temas poéticos del Barroco: el petrarquismo - Historial de revisiones

Letraherido: /* La tradición petrarquista */

2021-01-05T18:28:49Z

‎La tradición petrarquista

Letraherido: /* La tradición petrarquista */

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‎La tradición petrarquista

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‎La tradición petrarquista

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‎La tradición petrarquista

Letraherido: /* Temas y tendencias poéticas en el Barroco español */

2021-01-01T23:42:37Z

‎Temas y tendencias poéticas en el Barroco español

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‎Edición, revisión, corrección

Letraherido en 23:41 1 ene 2021

2021-01-01T23:41:40Z

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2021-01-01T23:33:44Z

‎Temas y tendencias poéticas en el Barroco español

Marinamateo: /* La tradición petrarquista */

2021-01-01T20:14:17Z

‎La tradición petrarquista

Marinamateo: /* La tradición petrarquista */

2021-01-01T20:13:37Z

‎La tradición petrarquista

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 == La tradición petrarquista ==
-[[Archivo:Petrarca.jpg|200px|thumb|Retrato de Petrarca]]
+[[Archivo:Petrarca.jpg|200px|thumb|'''Retrato de Petrarca''']]
 La '''tradición culta''' se mostró fiel a la herencia del '''petrarquismo italianizante''', convertido en un código asentado sobre cuatro motivos fundamentales: el '''amor''', el tópico del '''''carpe diem''''', la '''naturaleza''' y la '''mitología clásica'''.
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 '''Quevedo''' asocia la pasión del amor a la conciencia de la propia caducidad personal y eleva la condición de sentimiento eterno que perdura más allá de la muerte.
-* '''EL CARPE DIEM''': vinculado al '''tema amoroso''', es un motivo muy difundido en la literatura de los '''Siglos de Oro''', que significa '''"aprovecha el día"'''. La diferencia en el trato de este tópico entre el '''Renacimiento''' (siglo XVI ) y el '''Barroco''' (siglo XVII) es que el poeta renacentista asume que la belleza juvenil es un bien efímero y por eso invita al goce moderado del amor. En cambio, el poeta barroco enfatiza con angustia y dramatismo el poder destructor del tiempo y llama por tanto '''al disfrute de la vida'''. En el '''Renacimiento''', el '''paso del tiempo''' era un estímulo. En el Barroco, se siente como una '''amenaza'''.
+* '''EL ''CARPE DIEM''''': vinculado al '''tema amoroso''', es un motivo muy difundido en la literatura de los '''Siglos de Oro''', que significa '''"aprovecha el día"'''. La diferencia en el trato de este tópico entre el '''Renacimiento''' (siglo XVI ) y el '''Barroco''' (siglo XVII) es que el poeta renacentista asume que la belleza juvenil es un bien efímero y por eso invita al goce moderado del amor. En cambio, el poeta barroco enfatiza con angustia y dramatismo el poder destructor del tiempo y llama por tanto '''al disfrute de la vida'''. En el '''Renacimiento''', el '''paso del tiempo''' era un estímulo. En el Barroco, se siente como una '''amenaza'''.
 * '''La NATURALEZA''': aunque tiene una '''dimensión estética''', para el espíritu escéptico y pesimista del '''Barroco''' ya no representa el arquetipo de belleza absoluta y será el artista el que deba superar las diferencias del entorno. El '''poeta''', con su imaginación, crea una belleza de forma rebuscada, complicada y excesivamente formal. Esto hace que los autores barrocos se sientan atraídos por el '''jardín''', ya que es un espacio natural despojado de su espontaneidad y artificialmente embellecido por el hombre. Mientras que en el '''Renacimiento''' la naturaleza se tomaba con sobriedad y elegancia, en el '''Barroco''' esa '''naturaleza''' es adornada por el poeta y el nuevo arte poético pasa a ser difícil y minoritario.

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 * '''LA MITOLOGÍA:''' sigue ejerciendo atracción sobre los poetas, pues se considera la obra literaria como un complejo proceso de creación cuyo final solo puede ser degustado por una '''minoría culta'''.
-Los escritores barrocos usan en sus composiciones '''motivos mitológicos'''. Unas veces, aluden a personajes o episodios concretos con el fin de ennoblecer su obra. En otras ocasiones, crean un mundo mágico, lejano e irreal, lleno de faunos y ninfas. Con frecuencia, recrean '''episodios mitológicos completos''' que podían fácilmente haber condensado en el poema. Se pone muy de moda, además del soneto, el género de la '''fábula mitológica'''. Las más representativas son:
+Los escritores barrocos usan en sus composiciones '''motivos mitológicos'''. Unas veces, aluden a personajes o episodios concretos con el fin de ennoblecer su obra. En otras ocasiones, crean un mundo mágico, lejano e irreal, lleno de faunos y ninfas. Con frecuencia, recrean '''episodios mitológicos completos''' que podían fácilmente haber condensado en el poema. Se pone muy de moda, además del omnipresente '''soneto''', el género de la '''fábula mitológica'''. Las más representativas son:
--	“La fábula de Polifemo y Galatea", de '''Góngora'''.
+-	“'''Fábula de Polifemo y Galatea'''", de '''Góngora'''.
--	“La fábula de Faetón", del '''Conde de Villamediana'''.
+-	“'''Fábula de Faetón'''", del '''Conde de Villamediana'''.
--	“El Orfeo", de '''Juan Jauregui'''.
+-	“'''Orfeo'''", de '''Juan Jauregui'''.
--	“La fábula de Leandro y Hero", de '''Gabriel Bocángel'''.
+-	“'''Fábula de Leandro y Hero'''", de '''Gabriel Bocángel'''.
 == Bibliografía, webgrafía ==

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 '''Quevedo''' asocia la pasión del amor a la conciencia de la propia caducidad personal y eleva la condición de sentimiento eterno que perdura más allá de la muerte.
-* '''EL CARPE DIEM:''' vinculado al '''tema amoroso''', es un motivo muy difundido en la literatura de los '''Siglos de Oro''', que significa '''"aprovecha el día"'''. La diferencia en el trato de este tópico entre el '''Renacimiento''' (siglo XVI ) y el '''Barroco''' (siglo XVII) es que el poeta renacentista asume que la belleza juvenil es un bien efímero y por eso invita al goce moderado del amor. En cambio, el poeta barroco enfatiza con angustia y dramatismo el poder destructor del tiempo y llama por tanto '''al disfrute de la vida'''. En el '''Renacimiento''', el '''paso del tiempo''' era un estímulo. En el Barroco, se siente como una '''amenaza'''.
+* '''EL CARPE DIEM''': vinculado al '''tema amoroso''', es un motivo muy difundido en la literatura de los '''Siglos de Oro''', que significa '''"aprovecha el día"'''. La diferencia en el trato de este tópico entre el '''Renacimiento''' (siglo XVI ) y el '''Barroco''' (siglo XVII) es que el poeta renacentista asume que la belleza juvenil es un bien efímero y por eso invita al goce moderado del amor. En cambio, el poeta barroco enfatiza con angustia y dramatismo el poder destructor del tiempo y llama por tanto '''al disfrute de la vida'''. En el '''Renacimiento''', el '''paso del tiempo''' era un estímulo. En el Barroco, se siente como una '''amenaza'''.
-* '''La NATURALEZA:''' ésta tiene una '''dimensión estética''', pero para el espíritu escéptico y pesimista del Barroco la naturaleza ya no representa el arquetipo de belleza absoluta y será el artista el que deba superar las diferencias del entorno. El '''poeta''' con su imaginación '''crea una belleza de forma rebuscada, complicada''' y excesivamente formal, esto hace que el escritor se sienta atraído por el '''jardín''' ya que es un espacio natural despojado de su espontaneidad y artificialmente embellecido por el hombre. Mientras que en el Renacimiento la naturaleza se toma con sobriedad y elegancia, en el Barroco esa '''naturaleza es adornada''' por el poeta y ese nuevo arte pasa a ser '''difícil y minoritario'''.
+* '''La NATURALEZA''': aunque tiene una '''dimensión estética''', para el espíritu escéptico y pesimista del '''Barroco''' ya no representa el arquetipo de belleza absoluta y será el artista el que deba superar las diferencias del entorno. El '''poeta''', con su imaginación, crea una belleza de forma rebuscada, complicada y excesivamente formal. Esto hace que los autores barrocos se sientan atraídos por el '''jardín''', ya que es un espacio natural despojado de su espontaneidad y artificialmente embellecido por el hombre. Mientras que en el '''Renacimiento''' la naturaleza se tomaba con sobriedad y elegancia, en el '''Barroco''' esa '''naturaleza''' es adornada por el poeta y el nuevo arte poético pasa a ser difícil y minoritario.
-También alcanza una '''dimensión ética''', la naturaleza ofrece al hombre un '''sosiego espiritual''' y un '''ideal de vida''' alejado de las intrigas cortesanas, por eso es muy frecuente el tópico del '''menosprecio de corte y alabanza de aldea''', es una versión mejorada del '''“beatus ille”''' horaciano propio del Renacimiento.
+Desde una '''dimensión ética''', la naturaleza ofrece al hombre '''sosiego espiritual''' y un '''ideal de vida''' alejado de las intrigas cortesanas, por eso es muy frecuente el tópico del '''menosprecio de corte y alabanza de aldea''', una versión mejorada del '''“beatus ille”''' horaciano propio del '''Renacimiento'''.
-Una de las obras más representativas del deseo de retiro es '''''"La epístola moral a Fabio"''''' de '''Andrés Fernández de Andrada'''.
+Una de las obras más representativas del deseo de retiro es la '''''"Epístola moral a Fabio"''''', de '''Andrés Fernández de Andrada'''.
-* '''LA MITOLOGÍA:''' sigue ejerciendo una '''atracción sobre los poetas''', incrementada debido a que se considera la obra literaria como un complejo proceso de creación, cuyo final solo puede ser degustado por una '''minoría culta'''.
+* '''LA MITOLOGÍA:''' sigue ejerciendo atracción sobre los poetas, pues se considera la obra literaria como un complejo proceso de creación cuyo final solo puede ser degustado por una '''minoría culta'''.
-Los escritores unen sus composiciones con motivos mitológicos, unas veces aluden a personajes o episodios concretos con el fin de ennoblecer con dichas referencias su obra, o crean un mundo mágico, lejano e irreal, lleno de faunos y ninfas que constituyen la poesía amorosa.
-Con frecuencia recrean un episodio mitológico completo que podían condensarlo dentro del soneto o desarrollarlo en un género muy usado durante la época, la '''fábula mitológica'''. Las más representativas son:
--	“La fábula de Polifemo y Galatea" de Góngora.
+Los escritores barrocos usan en sus composiciones '''motivos mitológicos'''. Unas veces, aluden a personajes o episodios concretos con el fin de ennoblecer su obra. En otras ocasiones, crean un mundo mágico, lejano e irreal, lleno de faunos y ninfas. Con frecuencia, recrean '''episodios mitológicos completos''' que podían fácilmente haber condensado en el poema. Se pone muy de moda, además del soneto, el género de la '''fábula mitológica'''. Las más representativas son:
--	“La fábula de Faetón" de Conde de Villamediana.
+-	“La fábula de Polifemo y Galatea", de '''Góngora'''.
--	“El Orfeo" de Juan Jauregui.
+-	“La fábula de Faetón", del '''Conde de Villamediana'''.
--	“La fábula de Leandro y Hero" de Gabriel Bocángel.
+-	“El Orfeo", de '''Juan Jauregui'''.
 == Bibliografía, webgrafía ==

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 == La tradición petrarquista ==
 [[Archivo:Petrarca.jpg|200px|thumb|Retrato de Petrarca]]
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 '''Quevedo''' asocia la pasión del amor a la conciencia de la propia caducidad personal y eleva la condición de sentimiento eterno que perdura más allá de la muerte.
-*'''EL CARPE DIEM:''' vinculado al '''tema amoroso''', es un motivo muy difundido en la literatura de los '''Siglos de Oro''', que significa'''” aprovecha el día”'''.
+* '''EL CARPE DIEM:''' vinculado al '''tema amoroso''', es un motivo muy difundido en la literatura de los '''Siglos de Oro''', que significa '''"aprovecha el día"'''. La diferencia en el trato de este tópico entre el '''Renacimiento''' (siglo XVI ) y el '''Barroco''' (siglo XVII) es que el poeta renacentista asume que la belleza juvenil es un bien efímero y por eso invita al goce moderado del amor. En cambio, el poeta barroco enfatiza con angustia y dramatismo el poder destructor del tiempo y llama por tanto '''al disfrute de la vida'''. En el '''Renacimiento''', el '''paso del tiempo''' era un estímulo. En el Barroco, se siente como una '''amenaza'''.
-La diferencia entre el Renacimiento y el Barroco, es que el renacentista asume que la belleza juvenil es un bien efímero y por eso invita al goce moderado del amor. En cambio, en el Barroco se enfatiza con angustia y dramatismo el poder destructor que el tiempo ocasiona en la juventud, es una '''llamada al disfrute de la vida'''.
-En el Renacimiento '''el tiempo''' era un estímulo, en el Barroco una '''amenaza'''.
+* '''La NATURALEZA:''' ésta tiene una '''dimensión estética''', pero para el espíritu escéptico y pesimista del Barroco la naturaleza ya no representa el arquetipo de belleza absoluta y será el artista el que deba superar las diferencias del entorno. El '''poeta''' con su imaginación '''crea una belleza de forma rebuscada, complicada''' y excesivamente formal, esto hace que el escritor se sienta atraído por el '''jardín''' ya que es un espacio natural despojado de su espontaneidad y artificialmente embellecido por el hombre. Mientras que en el Renacimiento la naturaleza se toma con sobriedad y elegancia, en el Barroco esa '''naturaleza es adornada''' por el poeta y ese nuevo arte pasa a ser '''difícil y minoritario'''.
 *'''La NATURALEZA:''' ésta tiene una '''dimensión estética''', pero para el espíritu escéptico y pesimista del Barroco la naturaleza ya no representa el arquetipo de belleza absoluta y será el artista el que deba superar las diferencias del entorno. El '''poeta''' con su imaginación '''crea una belleza de forma rebuscada, complicada''' y excesivamente formal, esto hace que el escritor se sienta atraído por el '''jardín''' ya que es un espacio natural despojado de su espontaneidad y artificialmente embellecido por el hombre. Mientras que en el Renacimiento la naturaleza se toma con sobriedad y elegancia, en el Barroco esa '''naturaleza es adornada''' por el poeta y ese nuevo arte pasa a ser '''difícil y minoritario'''.
 También alcanza una '''dimensión ética''', la naturaleza ofrece al hombre un '''sosiego espiritual''' y un '''ideal de vida''' alejado de las intrigas cortesanas, por eso es muy frecuente el tópico del '''menosprecio de corte y alabanza de aldea''', es una versión mejorada del '''“beatus ille”''' horaciano propio del Renacimiento.
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 Una de las obras más representativas del deseo de retiro es '''''"La epístola moral a Fabio"''''' de '''Andrés Fernández de Andrada'''.
-*'''LA MITOLOGÍA:''' sigue ejerciendo una '''atracción sobre los poetas''', incrementada debido a que se considera la obra literaria como un complejo proceso de creación, cuyo final solo puede ser degustado por una '''minoría culta'''.
+* '''LA MITOLOGÍA:''' sigue ejerciendo una '''atracción sobre los poetas''', incrementada debido a que se considera la obra literaria como un complejo proceso de creación, cuyo final solo puede ser degustado por una '''minoría culta'''.
 Los escritores unen sus composiciones con motivos mitológicos, unas veces aluden a personajes o episodios concretos con el fin de ennoblecer con dichas referencias su obra, o crean un mundo mágico, lejano e irreal, lleno de faunos y ninfas que constituyen la poesía amorosa.
 Con frecuencia recrean un episodio mitológico completo que podían condensarlo dentro del soneto o desarrollarlo en un género muy usado durante la época, la '''fábula mitológica'''. Las más representativas son:

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	== Temas y tendencias poéticas en el Barroco español ==		== Temas y tendencias poéticas en el Barroco español ==
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−	* '''Autora''': Marina Mateo. 1º Bachillerato C. Curso 2020-2021.
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−	* '''Fecha''': Enero 2021.

	En el '''Barroco''' continúan temas y tópicos que ya aparecían en épocas anteriores, como es el caso de la '''''tradición petrarquista''''' o de la '''''poesía religiosa''''', en la cual destacaron autores renacentistas como '''Fray Luis de León''' o '''San Juan de la Cruz'''. Por otra parte, se muestra cierta atracción hacia motivos de la '''literatura medieval''', como ocurre en la '''''poesía ascético-moral''''',al tratar de la fugacidad de la vida, o en la '''''poesía metafísica''''', al hablar de la amenaza constante de la muerte.		En el '''Barroco''' continúan temas y tópicos que ya aparecían en épocas anteriores, como es el caso de la '''''tradición petrarquista''''' o de la '''''poesía religiosa''''', en la cual destacaron autores renacentistas como '''Fray Luis de León''' o '''San Juan de la Cruz'''. Por otra parte, se muestra cierta atracción hacia motivos de la '''literatura medieval''', como ocurre en la '''''poesía ascético-moral''''',al tratar de la fugacidad de la vida, o en la '''''poesía metafísica''''', al hablar de la amenaza constante de la muerte.

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 == Edición, revisión, corrección ==
-* '''Primera redacción''' (enero 2021): alumnos de 1º Bachillerato C. Curso 2020-2021.
+* '''Primera redacción''' (enero 2021): Marina Mateo. 1º Bachillerato C. Curso 2020-2021.
 * '''Revisiones, correcciones''': Letraherido.
 [[Categoría:Lengua castellana y literatura I - 1º de Bachillerato]]
 [[Categoría:Barroco en España]]

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 == Temas y tendencias poéticas en el Barroco español ==
-Autora: Marina Mateo. 1º Bachillerato C. Curso 2020-2021.
+* '''Autora''': Marina Mateo. 1º Bachillerato C. Curso 2020-2021.
-Fecha: Enero 2020.
+* '''Fecha''': Enero 2021.
-En el Barroco continúan temas y tópicos que ya aparecían en épocas anteriores como es el caso de la '''''tradición petrarquista''''' o la '''''poesía religiosa''''', en la cual destacan '''Fray Luis de León o San Juan de la Cruz'''. Por otra parte, se muestra cierta atracción hacia motivos de la literatura medieval como ocurre en la '''''poesía ascético moral''''' al tratar de la fugacidad de la vida o en la '''''poesía metafísica''''' al hablar de la amenaza constante de la muerte.
+En el '''Barroco''' continúan temas y tópicos que ya aparecían en épocas anteriores, como es el caso de la '''''tradición petrarquista''''' o de la '''''poesía religiosa''''', en la cual destacaron autores renacentistas como '''Fray Luis de León''' o '''San Juan de la Cruz'''. Por otra parte, se muestra cierta atracción hacia motivos de la '''literatura medieval''', como ocurre en la '''''poesía ascético-moral''''',al tratar de la fugacidad de la vida, o en la '''''poesía metafísica''''', al hablar de la amenaza constante de la muerte.
-A pesar de que España ya no es el gran imperio que fue, continua el interés por la '''''poesía heroica''''' y finalmente tiene especial importancia la '''''poesía satírico-burlesca''''' como forma de escapar del desencanto ante la vida.
+A pesar de que '''España''' ya no es el gran imperio que fue, en el siglo XVII continúa el interés por la '''''poesía heroica''''' y finalmente tiene especial importancia la '''''poesía satírico-burlesca''''' como forma de escapar del desencanto ante la vida.
 == La tradición petrarquista ==
-Fecha: Enero 2020.
+* '''Autora''': Marina Mateo. 1º Bachillerato C. Curso 2020-2021.
 [[Archivo:Petrarca.jpg|200px|thumb|Retrato de Petrarca]]
-La '''tradición culta''' se mostró fiel a la herencia del '''petrarquismo italianizante''', convertido en un código asentado sobre cuatro motivos fundamentales: '''El amor, el tópico del carpe diem''', '''la naturaleza y la mitología'''.
-*'''EL AMOR:''' la poesía amorosa se inspira en la '''divinización de la mujer''', que impulsa al poeta a adoptar una actitud humilde y sumisa y a proclamar las perfecciones físicas y espirituales de la mujer. Ésta le responde con indiferencia y esto produce un profundo '''sentimiento de dolor''' que hace al poeta adentrarse en sí mismo y debatirse entre el deseo y la razón, tiene la esperanza de ser correspondido e intenta expresar, mediante el oxímoron y la paradoja, la '''naturaleza contradictoria del amor'''.
+La '''tradición culta''' se mostró fiel a la herencia del '''petrarquismo italianizante''', convertido en un código asentado sobre cuatro motivos fundamentales: el '''amor''', el tópico del '''''carpe diem''''', la '''naturaleza''' y la '''mitología clásica'''.
-Pero los '''poetas del siglo XVII''' recrean toda esa tradición literaria de '''forma muy personal''': '''''Góngora''''' aprovecha para exhibir sus excesos formalistas, desde una actitud desengañada para prevenir la frustración y el desencanto a los que nos lleva el amor.
-'''''Lope de Vega''''' acomoda sus experiencias a los lugares comunes del petrarquismo.
+* '''EL AMOR''': la poesía amorosa se inspira en la '''divinización''' de la '''mujer''', que impulsa al poeta a adoptar una actitud humilde y sumisa y a proclamar las perfecciones físicas y espirituales de aquella. Ella, sin embargo, le responde con indiferencia, lo que produce un profundo sentimiento de '''dolor''' que hace al poeta adentrarse en sí mismo y debatirse entre el deseo y la razón, tiene la esperanza de ser correspondido e intenta expresar, mediante el '''oxímoron''' y la '''paradoja''', la '''naturaleza contradictoria''' del '''amor''', en violentos choques semánticos casi codificados como "'''hielo abrasador'''", "'''dulce llama'''", "'''guerra que da paz'''", etc.
-'''''Quevedo''''' asocia la pasión del amor a la conciencia de la propia caducidad personal y eleva la condición de sentimiento eterno que perdura más allá de la muerte.
 *'''EL CARPE DIEM:''' vinculado al '''tema amoroso''', es un motivo muy difundido en la literatura de los '''Siglos de Oro''', que significa'''” aprovecha el día”'''.
 La diferencia entre el Renacimiento y el Barroco, es que el renacentista asume que la belleza juvenil es un bien efímero y por eso invita al goce moderado del amor. En cambio, en el Barroco se enfatiza con angustia y dramatismo el poder destructor que el tiempo ocasiona en la juventud, es una '''llamada al disfrute de la vida'''.

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	== Temas y tendencias poéticas en el Barroco español ==		== Temas y tendencias poéticas en el Barroco español ==
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	Autora: Marina Mateo. 1º Bachillerato C. Curso 2020-2021.		Autora: Marina Mateo. 1º Bachillerato C. Curso 2020-2021.