Cuento y microrrelato en la España democrática: un panorama

NOTA: Esta pregunta irá siempre en el examen EvAU con la relativa a la novela actual ("Algunas calas
en la novela de la España democrática") para que el alumno elija una de las dos.

Cuento

Los autores de la mitad del siglo son los que cultivan con mayor éxito el género del cuento, como podemos destacar autores como Jesús Fernández Santos, con su obra Cabeza rapada (1958) o Ana María Matute, quien destaca con numerosas obras como Los pájaros de Baden-Baden o El polizón de Ulises, ambas de 1965. El gusto por este estilo se pierde durante unos años de silencio en las publicaciones de cuentos. Más tarde, en los años ochenta, el gusto por el cuento vuelve a surgir entre los autores españoles.

Al igual que en la novela, destacamos la diversidad de temas y tendencias narrativas, así como los diferentes estilos y enfoques. Se escriben cuentos de todo tipo, desde realistas y experimentales hasta fantásticos o paródicos. La finalidad, por tanto, de todos estos relatos es muy diferente de unos a otros, desde impresionar al lector hasta dar testimonio de algún hecho vivido por el creador o que haya causado el interés de este. En un mismo autor es posible apreciar diferencias de estilo de unos cuentos a otros, como el objetivismo y el subjetivismo o la realidad y la fantasía. Todo esto debido a la fuerte influencia que ejercen unos autores en otros entre cada publicación. La literatura española se ve especialmente influenciada por los autores latinoamericanos como Julio Cortázar y sus obras, como Una flor amarilla, o Jorge Luis Borges, con Alguien soñará, o los grandes clásicos del cuento Anton Chéjov, con obras como El beso, o Guy de Maupassant, con obras del estilo de Blanco y azul.

Dentro del relato corto encontramos tres tipos diferentes de cuentos:

♦ Cuentos líricos, próximos a la poesía y en los que no se relata ninguna historia. Lo importante en estos relatos es la evocación y la sugerencia. A veces, este carácter lírico se da de la misma forma en el microrrelato, donde deben concentrarse emociones fuertes y fugaces.

♦ Cuentos teóricos y ensayísticos, donde no aparecen elementos narrativos como tal y abunda la reflexión y los pensamientos críticos y analíticos sobre temas concretos del interés del autor.

♦ Cuentos dramáticos, más conocidos que los anteriores como cuentos, ya que se basan en el diálogo y siguen contando una historia, con cierto carácter teatral.

También es relevante, al hablar de cuentos, destacar el relato fantástico, usado para indagar en el ser humano o en la problemática de la sociedad contemporánea; en ellos aparecen todos los motivos del género, desde fantasmas y viajes en el tiempo, hasta metamorfosis y alienígenas.

Pese a que el relato fantástico sea de gran importancia, no podemos olvidar que, al igual que en la novela, predominan los autores realistas, abordando temas urbanos y psicológicos o cuestiones como la amistad, el matrimonio o los asuntos de pareja, el amor y la muerte.

Dentro del microrrelato, hay muchos nombres que destacar, como podrían ser Eduardo Zúñiga, Capital de la gloria (2003); Almudena Grandes, Modelos de mujer (1996); el aragonés Ignacio Martínez de Pisón, Alguien te observa en secreto (1985); o el sobrino de Torrente Ballester, Marcos Giralt Torrente, El final del amor (2011).

Todos son autores de cuento españoles que destacan por la gran originalidad estructural de sus relatos, jugando con los mitos clásicos y llenando los textos de simbologías y juegos intelectuales. Muy a menudo, la literatura es incluso un tema narrativo, donde el libro es una metáfora del mundo, en el que se encuentran las respuestas al universo (metaliteratura).

Hay otros autores que han pasado inadvertidos en el mundo del cuento dado el éxito de sus novelas, como es el caso de Gabriel García Márquez, quien escribió La increíble y triste historia de la cándida Eréndira y de su abuela desalmada (1972).

Una mención aparte merece el autor de cuentos Augusto Monterroso, cuyas obras, auténticos microrrelatos, tienden a la máxima condensación, como puede verse en La oveja negra y demás fábulas.

A continuación, un fragmento de la obra La increíble y triste historia de la cándida Eréndira y de su abuela desalmada', de Gabriel García Márquez.

   “Eréndira estaba bañando a la abuela cuando empezó el viento de su desgracia. La enorme mansión de argamasa lunar, extraviada en la soledad del desierto,
se estremeció hasta los estribos con la primera embestida. Pero Eréndira y la abuela estaban hechas a los riesgos de aquella naturaleza desatinada, y apenas
si notaron el calibre del viento en el baño adornado de pavorreales repetidos y mosaicos pueriles de termas romanas.”

Bibliografía y webgrafía

• Cuento español contemporáneo, ed. Ángeles Encinar y Anthony Percival, Madrid, Cátedra, 1993 (ANTOLOGÍA Y ESTUDIO: CUENTOS DE LOS 80).
• Cuento español actual (1992-2012), ed. Ángeles Encinar, Madrid, Cátedra, 2014 (ANTOLOGÍA Y ESTUDIO: CUENTOS DE 1992 A 2012).
• Antología del microrrelato español (1906-2011), ed. Irene Andrés-Suárez, Madrid, Cátedra, 2017 (ANTOLOGÍA Y ESTUDIO: MICRORRELATOS DE 1906 A 2011).
• Alonso, Santos y otros: Lengua castellana y literatura. 2ª Bachillerato. Barcelona, Casals, 2016. Principalmente, Tema 14-La novela y el ensayo posteriores a 1939 (pp. 308-343). También Tema 15- Literatura hispanoamericana del siglo XX y actual (pp. 344-371).
• LC2BAC- Especial novela española - siglos XX y XXI, página web del Departamento de Lengua y literatura del IES Avempace.
• LC2BAC- Especial premios Cervantes - siglos XX y XXI, página web del Departamento de Lengua y literatura del IES Avempace.
• LC2BAC- Especial EVAU Lengua castellana y literatura

Edición, revisión, corrección

• Primera redacción (marzo 2018): Jorge Otín y Nina Mihailov
• Revisiones, correcciones: Letraherido.