Cuento y microrrelato en la España democrática: un panorama

NOTA: Esta pregunta irá siempre en el examen EvAU con la relativa a la novela actual ("Algunas calas
en la novela de la España democrática") para que el alumno elija una de las dos.

Marco histórico

La muerte del dictador Francisco Franco el 20 de noviembre de 1975 marcó el inicio de la Transición Española hacia la democracia representativa. Juan Carlos I fue proclamado rey de España.

La posterior formación de un Gobierno presidido por Adolfo Suárez González consiguió abrir el periodo constituyente.

Posteriormente, el Real Decreto Ley 20/1977, de 18 de marzo, reguló el procedimiento para la elección de las Cortes. La legalización del Partido Comunista de España, entre otros factores, permitió celebrar las elecciones generales de 1977, primeras elecciones libres celebradas en España desde febrero de 1936.

Una de las tareas prioritarias de las Cortes fue la redacción de un proyecto de Constitución. Dicho proyecto fue sometido a referéndum el 6 de diciembre de 1978 y ratificado por el 87,78 % de los votantes. Una vez aprobada la Constitución, las Cortes Constituyentes se disolvieron y se celebraron las elecciones generales de 1979, las primeras elecciones constitucionales.

Con la entrada en vigor de la Constitución española de 1978 se aprobó el sistema monárquico parlamentario y se abrió paso al multipartidismo. Se legalizaron los partidos políticos y se normalizó la convocatoria de elecciones al final de cada legislatura. Desde entonces, el Partido Socialista Obrero Español y el Partido Popular se han ido alternando en el Gobierno de España hasta la actualidad: Adolfo Suárez (UCD), Leopoldo Calvo-Sotelo (UCD), Felipe González (PSOE), José María Aznar (PP), José Luis Rodríguez Zapatero (PSOE) y Mariano Rajoy (PP) han sido hasta ahora nuestros presidentes de Gobierno.

Fue una época de ‘liberación’ literaria también. Se publicaron las obras censuradas, se reeditaron textos íntegros y se recuperó, por ejemplo, la narrativa de los exiliados.

Se produjo una coexistencia de generaciones de escritores: experimentalistas, novelistas del realismo social y las nuevas generaciones de autores que se dan a conocer después del franquismo. Además, hubo una incorporación de numerosas mujeres escritoras como, por ejemplo, Ana María Matute, Almudena Grandes o Rosa Montero.

Los escritores, gracias al apoyo comercial, al marketing y a la expansión de los grupos editoriales y de los premios literarios, fueron promocionados y se convirtieron en creadores de opinión a través de los distintos medios de comunicación.

Cuento

Los grandes novelistas del periodo habían escrito también relatos cortos: Miguel Delibes, con La mortaja (1987); Camilo José Cela, con Café de artistas (1953). Pero son los autores de la generación del medio siglo los que cultivan con mayor éxito el género cuento: Jesús Fernández Santos, con Cabeza rapada (1958), Ignacio Aldecoa, con Caballo de pica (1961) y Ana María Matute, con Los pájaros de Baden-Baden y El polizón de Ulises, ambas de 1965, son los autores más destacados. El gusto por el cuento se pierde durante algunos años hasta que, en los ochenta, vuelve a resurgir entre los autores españoles.

Al igual que en la novela, destacamos en el cuento actual la diversidad de temas, tendencias narrativas, estilos y enfoques. Se escriben cuentos realistas, experimentales, fantásticos, paródicos, de ciencia ficción, metaliterarios, surrealistas... Incluso en un mismo autor es posible encontrar diferencias de estilo de unos cuentos a otros: objetivismo y subjetivismo, realidad y fantasía. La finalidad de los relatos es muy diferente: impresionar, sorprender, conmover, dar testimonio, etc.

En los autores españoles se nota la influencia de los autores latinoamericanos como Julio Cortázar (Una flor amarilla) o Jorge Luis Borges (Alguien soñará). También influyen los clásicos del cuento como Anton Chéjov (El beso) o Guy de Maupassant (Blanco y azul). Grandes novelistas latinoamericanos, como el colombiano Gabriel García Márquez y su colección de relatos La increíble y triste historia de la cándida Eréndira y de su abuela desalmada (1972), son también autores de cuentos. Veamos un fragmento de esta historia:

     "Eréndira estaba bañando a la abuela cuando empezó el viento de su desgracia. La enorme mansión de argamasa lunar, extraviada en la soledad del desierto,
se estremeció hasta los estribos con la primera embestida. Pero Eréndira y la abuela estaban hechas a los riesgos de aquella naturaleza desatinada, y apenas
si notaron el calibre del viento en el baño adornado de pavorreales repetidos y mosaicos pueriles de termas romanas.”

Dentro del cuento, encontramos en las últimas décadas tres tipos fundamentales:

• Cuentos líricos, próximos a la poesía y en los que no se relata ninguna historia. Lo importante en estos relatos es la evocación y la sugerencia. A veces, este carácter lírico se da de la misma forma en el microrrelato, donde deben concentrarse emociones fuertes y fugaces.

• Cuentos teóricos y ensayísticos, donde no aparecen elementos narrativos como tal y abunda la reflexión y los pensamientos críticos y analíticos sobre temas concretos del interés del autor.

• Cuentos dramáticos, más conocidos que los anteriores como cuentos, ya que se basan en el diálogo y siguen contando una historia, con cierto carácter teatral.

También es relevante, al hablar de cuentos, destacar el relato fantástico, usado para indagar en el ser humano o en la problemática de la sociedad contemporánea; en ellos aparecen todos los motivos del género, desde fantasmas y viajes en el tiempo, hasta metamorfosis y alienígenas.

Pese a que el relato fantástico sea de gran importancia, no podemos olvidar que, al igual que en la novela, predominan los autores realistas, abordando temas urbanos y psicológicos o cuestiones como la amistad, el matrimonio o los asuntos de pareja, el amor y la muerte.

Dentro del microrrelato, hay muchos nombres que destacar, como podrían ser Eduardo Zúñiga, Capital de la gloria (2003); Almudena Grandes, Modelos de mujer (1996); el aragonés Ignacio Martínez de Pisón, Alguien te observa en secreto (1985); o el sobrino de Torrente Ballester, Marcos Giralt Torrente, El final del amor (2011).

Todos son autores de cuento españoles que destacan por la gran originalidad estructural de sus relatos, jugando con los mitos clásicos y llenando los textos de simbologías y juegos intelectuales. Muy a menudo, la literatura es incluso un tema narrativo, donde el libro es una metáfora del mundo, en el que se encuentran las respuestas al universo (metaliteratura).

Microrrelato

El microrrelato nació en el siglo XX. En los inicios del siglo XXI, reaparece el gusto por este de narración brevísima, con antologías como Galería de hiperbreves y Por favor, sea breve. El microrrelato es un texto breve en prosa, de naturaleza narrativa y ficcional que, usando un lenguaje preciso y conciso, se sirve de la elipsis para contar una historia. Microcuento, cuento brevísimo o minicuento son las denominaciones dadas para un conjunto de obras diversas cuya principal característica es su brevedad.

Entre los autores hispanoamericanos de microrrelatos más influyentes entre nosotros, están el autor hondureño Augusto Monterroso, cuyas cuentos, auténticos microrrelatos, tienden a la máxima condensación (La oveja negra y demás fábulas), y el

En España, algunos de los referentes clásicos del género incluyen a autores como Ramón Gómez de la Serna, Juan Ramón Jiménez y Max Aub. En los tiempos modernos, hay colecciones tan sugerentes como Historias mínimas (1988), de Javier Tomeo; El cogedor de ancianos (1993), de José Jiménez Lozano y Los males menores (1993), de Luis Mateo Díez. El más reciente maestro del género es Juan José Millás (Articuentos, 2011). También destacan autores como Luis Landero, Quim Monzó o Sergi Pàmies.

Los rasgos aplicables al microrrelato son varios. Algunos de estos incluyen:

♦ Rasgos discursivos: narratividad, hiperbrevedad, concisión, etc.

♦ Rasgos formales: estructura simple, personajes mínimamente caracterizados, espacios esquemáticos, condensación temporal, elipsis, etc.

♦ Rasgos temáticos: intertextualidad, metaficción, ironía, parodia, humor, etc.

♦ Rasgos pragmáticos: exigencia de un lector activo.

♦ Rasgos literarios: el microrrelato enlaza con el poema breve o el haiku japonés y ha sido calificado como forma lúdica y mestiza.

♦ Rasgos sociológicos: el microrrelato conecta con la posmodernidad o el posmodernismo, con su gusto por lo fragmentario y la ironía.

Uno de los medios pioneros responsables en difundir el género en este país es la revista Quimera ya desde 2002 y, desde 2003, dedicada a la publicación de microrrelatos inéditos.

Bibliografía y webgrafía

• Cuento español contemporáneo, ed. Ángeles Encinar y Anthony Percival, Madrid, Cátedra, 1993 (ANTOLOGÍA Y ESTUDIO: CUENTOS DE LOS 80).
• Cuento español actual (1992-2012), ed. Ángeles Encinar, Madrid, Cátedra, 2014 (ANTOLOGÍA Y ESTUDIO: CUENTOS DE 1992 A 2012).
• Antología del microrrelato español (1906-2011), ed. Irene Andrés-Suárez, Madrid, Cátedra, 2017 (ANTOLOGÍA Y ESTUDIO: MICRORRELATOS DE 1906 A 2011).
• Alonso, Santos y otros: Lengua castellana y literatura. 2ª Bachillerato. Barcelona, Casals, 2016. Principalmente, Tema 14-La novela y el ensayo posteriores a 1939 (pp. 308-343). También Tema 15- Literatura hispanoamericana del siglo XX y actual (pp. 344-371).
• El cambio en España entre 1975 y el año 2000. Resumen de los principales cambios habidos en nuestro país y de las fechas fundamentales para la literatura española del siglo XX.
• LC2BAC- Especial novela española - siglos XX y XXI, página web del Departamento de Lengua y literatura del IES Avempace.
• LC2BAC- Especial premios Cervantes - siglos XX y XXI, página web del Departamento de Lengua y literatura del IES Avempace.
• LC2BAC- Especial EVAU Lengua castellana y literatura

Trabajos de los alumnos

• Javier Tomeo (1932-2013), escritor de Quicena (Huesca). Trabajo de Diego Angós y Mario Benedet. 2º Bachillerato B. Curso 2017-2018.

Edición, revisión, corrección

• Primera redacción (marzo 2018): Jorge Otín y Nina Mihailov
• Revisiones, correcciones: Letraherido.