Diferencia entre revisiones de «Pregunta novena: los personajes»
(→C) ¿Por qué crees tú que se ha llegado a decir de la Novia que, al lado de las otras mujeres, es un poco masculina de carácter?) |
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+ | Col. "Clásicos Hispánicos". | ||
== A) LA MADRE: Copia algunos fragmentos de la obra en donde se observe la mentalidad patriarcal, machista, de la Madre (pp. 8-9, 32, 34, 74...) == | == A) LA MADRE: Copia algunos fragmentos de la obra en donde se observe la mentalidad patriarcal, machista, de la Madre (pp. 8-9, 32, 34, 74...) == | ||
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− | Madre. No lo sé yo misma. Así, de pronto, siempre me | + | En este primero, ella quiere quedarse al lado de las tumbas de sus seres queridos perdidos, su marido y su hijo. Se nota el influjo de la '''Iglesia''', que obliga a las mujeres a un '''luto''' perpetuo si pierden a un ser querido. |
− | sorprende. Yo sé que la muchacha es buena. ¿Verdad | + | |
− | sí? Modosa, trabajadora. Amasa su pan y cose sus faldas, | + | '''MADRE''' - No. Yo no puedo dejar aquí solos a tu padre y a tu |
− | y siento, sin embargo, cuando la nombro, como si me dieran una pedrada en la frente. | + | hermano. Tengo que ir todas las mañanas, y si me voy es |
+ | fácil que muera uno de los Félix, uno de la familia de los | ||
+ | matadores, y lo entierren al lado. ¡Y eso sí que no! ¡Ca! | ||
+ | ¡Eso sí que no! Porque con las uñas los desentierro y yo | ||
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+ | En el segundo, la '''Madre''' confiesa que siente inquietud ante la '''Novia''', aunque ella tenga las características que se piden a la '''mujer tradicional''': ser modosa y trabajadora, coser... | ||
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+ | En el tercero, la '''Madre''' muestra su '''mentalidad tradicional''', pues, según ella, los '''hombres''' demuestran su '''virilidad''' por su capacidad de '''procreación''', dentro o fuera del matrimonio: cuantos más hijos tienen, más hombres son. | ||
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+ | '''MADRE''' - Tu padre sí que me llevaba. Eso es buena casta. | ||
+ | Sangre. Tu abuelo dejó un hijo en cada esquina. Eso | ||
+ | me gusta. Los hombres, hombres; el trigo, trigo". | ||
== B) La NOVIA: Explica qué evolución sigue la Novia desde que aparece de nuevo Leonardo tras varios años de silencio. ¿Qué significa Leonardo para ella? (pp. 39, 51...) ¿Y qué significa el Novio, qué busca en él? (pp. 50, 56, 110...) == | == B) La NOVIA: Explica qué evolución sigue la Novia desde que aparece de nuevo Leonardo tras varios años de silencio. ¿Qué significa Leonardo para ella? (pp. 39, 51...) ¿Y qué significa el Novio, qué busca en él? (pp. 50, 56, 110...) == | ||
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− | Cuando llega Leonardo ,las cenizas que con el tiempo habían quedado enterradas,resurgieron como si de una hoguera se | + | La '''Novia''', antes de que volviera '''Leonardo''', había encontrado un punto de estabilidad, incluso se había comprometido con el '''Novio''', ya que en aquella '''sociedad patriarcal''' estaba mal visto el que una mujer se quedara '''soltera''', pues ellas tenían que depender de un hombre, casarse sí o sí. |
− | Ese amor imposible que sentía | + | |
− | Pero con Leonardo podía ser ella misma,mostrar lo que sentía realmente. | + | Cuando llega '''Leonardo''', las cenizas del '''amor''', que con el tiempo habían quedado enterradas, resurgieron como si de una hoguera se tratara, convirtiéndose de nuevo en fuego y pasión. |
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+ | Ese '''amor imposible''' que sentía por '''Leonardo''' era verdadero; sin embargo, lo que sentía por el '''Novio''' no tenía nada que ver con ese sentimiento, ya que solamente estaba con él por estabilidad, por la sociedad patriarcal, porque se pedía a las mujeres que se casaran y tuvieran hijos... | ||
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+ | Pero con '''Leonardo''' podía ser ella misma, mostrar lo que sentía realmente. Con él, sentía que el amor la llevaba, al margen de las convenciones sociales. Era una pasión que no podía reprimir, un instinto irrefrenable. | ||
== C) ¿Por qué crees tú que se ha llegado a decir de la Novia que, al lado de las otras mujeres, es un poco masculina de carácter? == | == C) ¿Por qué crees tú que se ha llegado a decir de la Novia que, al lado de las otras mujeres, es un poco masculina de carácter? == | ||
− | Porque la | + | |
− | Se | + | Porque la '''Novia''' es muy '''independiente''', no necesita a un hombre en absoluto, no busca depender de un hombre, sino enfrentarse ella misma al mundo y a las adversidades. Se la caracteriza como "ruda", "poco femenina", ya que hace cosas que se consideraban de '''hombres''' como, por ejemplo, montar a caballo. No era la típica '''mujer sumisa''', tuvo el valor de seguir sus sentimientos y hacer lo que a ella le apetecía y no lo que la sociedad le obligaba a hacer. Por ello, le fue infiel a su marido con '''Leonardo'''. El carácter de la '''Novia''' se ve en fragmentos como el siguiente: |
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+ | (La '''Criada''' coge la caja que el '''Novio''' había regalado a la '''Novia''', diciendo "Vamos a ver los regalos") | ||
+ | '''NOVIA'''- (''Cogiéndola de las muñecas.'') Suelta. | ||
+ | '''CRIADA''' - ¡Ay, mujer! | ||
+ | '''NOVIA''' - Suelta, he dicho. | ||
+ | '''CRIADA''' - Tienes más fuerza que un hombre. | ||
+ | '''NOVIA''' - ¿No he hecho yo trabajos de hombre? ¡Ojalá fuera! | ||
+ | '''CRIADA''' - ¡No hables así! | ||
+ | '''NOVIA''' - Calla he dicho. Hablemos de otro asunto. | ||
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+ | Por otro lado, en el acto primero, la '''Madre''' dice al '''Novio''' que ella querría que él fuese '''mujer''' y llega a definirlo como su "'''girasol'''". Es decir, el '''Novio''' es manejado por su madre, tiene poco carácter, justo al contrario de la '''Novia''', a quien le sobra. | ||
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+ | Otra contrafigura de la '''Novia''' es la '''Mujer''', esposa de '''Leonardo''', que representa a la '''fémina sumisa''' que acepta su destino, aferrada a su bebé. | ||
== D) LEONARDO: ¿Por qué crees que es el único personaje que tiene nombre propio? ¿Por qué dice de sí mismo que es un "hombre de sangre"? ¿Se rige por las normas sociales en su comportamiento? (pp. 47, 69, 94...) == | == D) LEONARDO: ¿Por qué crees que es el único personaje que tiene nombre propio? ¿Por qué dice de sí mismo que es un "hombre de sangre"? ¿Se rige por las normas sociales en su comportamiento? (pp. 47, 69, 94...) == | ||
+ | '''Leonardo''' tiene nombre porque es el personaje más caracterizado de la obra, el más individualizado, ya que tiene una gran importancia en el argumento y su personalidad destaca más que las de los otros personajes, que son más generalizados y por eso tienen nombres comunes: el '''Novio''', la '''Novia''', el '''Padre''', la '''Madre''', la '''Mujer''', la '''Suegra''', la '''Criada''', los '''Leñadores'''... | ||
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+ | '''Leonardo''' habla de sí mismo como un "'''hombre de sangre'''", ya que es un hombre muy temperamental, con un carácter demasiado fuerte. Él sigue sus instintos, aunque tenga que enfrentarse a lo establecido. Él es siempre muy directo y no se anda con rodeos. | ||
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+ | No sigue las '''normas sociales''' porque tiene un carácter muy independiente y, como su nombre indica (derivado de "'''León'''"), es fuerte, regio, duro y valiente. Por eso le encanta ir a '''caballo''' y salir por los caminos él solo. Tiene instinto de rebeldía y de libertad. | ||
== E) El NOVIO: ¿Por qué la Madre dice que es "el girasol de su madre" (p. 112)? ¿En qué sentido le ha influido su Madre (pp. 74-75)? ¿Por qué se endurece drásticamente cuando sale a perseguir a Leonardo (p. 89)? == | == E) El NOVIO: ¿Por qué la Madre dice que es "el girasol de su madre" (p. 112)? ¿En qué sentido le ha influido su Madre (pp. 74-75)? ¿Por qué se endurece drásticamente cuando sale a perseguir a Leonardo (p. 89)? == | ||
+ | La '''Madre''' dice del '''Novio''' que es su '''girasol''', porque este da vueltas alrededor del '''Sol''', que para él es su '''madre'''. Ella es consciente de que lo domina y de que su hijo hará lo que ella le pida. | ||
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+ | Pero el '''Novio''' se endurece drásticamente tras la traición de su amada, porque la '''Madre''' lo influye con sus palabras, diciéndole que tiene que perseguir hasta encontrarla a la '''Novia''', que era ya su '''mujer''', tras la boda. El '''Novio''' no podrá huir de sus obligaciones. Como marido burlado, la sociedad '''patriarcal''' le exigía que actuara, persiguiendo a los traidores y matándolos, actuando en defensa de su '''honor''' y su '''honra''' mancillados. Por eso, él se deja imbuir, se llena de su papel de '''marido burlado''' y sale a buscar '''venganza''', tal y como exigía la '''sociedad patriarcal''' de entonces. | ||
== F) El PADRE: ¿Qué comentarios suyos lo presentan como un campesino orgulloso y materialista? (pp. 29 y 61-64) == | == F) El PADRE: ¿Qué comentarios suyos lo presentan como un campesino orgulloso y materialista? (pp. 29 y 61-64) == | ||
+ | El '''Padre''' aparece caracterizado como materialista porque está feliz de que su hija se case con un hombre que tiene buenos dineros y cuya familia dispone de terrenos y viñas, lo que a él le puede garantizar un aumento económico notable. | ||
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+ | El '''Padre''' realmente no se preocupa de la felicidad de su hija, sino de sus bienes propios; por eso, durante la boda, le dice varias veces a su hija que la aproveche, ya que la familia del novio la había financiado. | ||
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+ | Además, en su momento, '''Leonardo''', cuando habla con la '''Novia''', da a entender que fue ella la que había cortado la relación, y no él, porque la familia de ella deseaba emparentar con otra gente que tuviera más dinero. Aquí se deduce la intervención del '''Padre''' de la '''Novia''', pues era él quien ponía el máximo interés en las cuestiones monetarias. Posiblemente, él fuera quien obligó a la '''Novia''' a dejar a '''Leonardo''' y a buscar un hombre que fuera mejor partido. | ||
== G) La MUJER: Explica por qué la esposa de Leonardo es uno de los personajes más conmovedores del drama (pp. 22, 58...) == | == G) La MUJER: Explica por qué la esposa de Leonardo es uno de los personajes más conmovedores del drama (pp. 22, 58...) == | ||
+ | La '''Mujer''' es un personaje conmovedor porque estaba sufriendo de una manera notable, ya que ellos dos tenían un hijo en común, y ella, poco a poco, se iba dando cuenta de que '''Leonardo''' realmente quería a la '''Novia''' (su propia prima). | ||
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+ | Ya no se sentía deseada como al principio de la relación y le llenaba de rabia semejante '''infidelidad''' por parte de ambos. | ||
== H) Los PERSONAJES SOBRENATURALES: ¿Qué función desempeñan los Leñadores (pp. 78-79)? ¿Y la Luna (pp. 81-85)? ¿Y la Mendiga (pp. 85-90)? == | == H) Los PERSONAJES SOBRENATURALES: ¿Qué función desempeñan los Leñadores (pp. 78-79)? ¿Y la Luna (pp. 81-85)? ¿Y la Mendiga (pp. 85-90)? == | ||
+ | Los '''leñadores''' funcionan como el '''coro griego''', anuncian que va a haber una tragedia de sangre y muerte. | ||
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+ | La misma función tiene la '''Mendiga''', auguruio igualmente funesto. | ||
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+ | En cuanto a la '''Luna''', es una '''personificación''' de la '''muerte'''. Ella está fría y quiere calentarse las mejillas con la sangre de sus víctimas. Es como una '''diosa''' antigua y cruel, que exige sacrificios humanos. '''Lorca''' ya había usado esta metáfora de la '''Luna''' como '''muerte''' en el '''''Romancero gitano''''', en su famoso "'''Romance de la luna, luna'''", donde la '''Luna''' va a buscar a una fragua a un '''niño gitano''' y se pone a danzar con él, llevándoselo consigo; cuando vuelven los gitanos al lugar, comienzan los llantos y los gritos por la muerte del infante. | ||
== Bibliografía, webgrafía == | == Bibliografía, webgrafía == | ||
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== Edición, revisión, corrección == | == Edición, revisión, corrección == | ||
− | * '''Primera redacción''' (enero 2020): | + | * '''Primera redacción''' (enero 2020): Noemí Polo y Andrea Valiente. |
* '''Revisiones, correcciones''': Letraherido. | * '''Revisiones, correcciones''': Letraherido. | ||
Última revisión de 11:30 12 mar 2021
NOTA: Los números de las páginas remiten a la edición García Lorca, Federico: Bodas de sangre. Ed.: Antonio Rey Hazas. Barcelona, Vicens Vives, 2015. Col. "Clásicos Hispánicos".
Contenido
- 1 A) LA MADRE: Copia algunos fragmentos de la obra en donde se observe la mentalidad patriarcal, machista, de la Madre (pp. 8-9, 32, 34, 74...)
- 2 B) La NOVIA: Explica qué evolución sigue la Novia desde que aparece de nuevo Leonardo tras varios años de silencio. ¿Qué significa Leonardo para ella? (pp. 39, 51...) ¿Y qué significa el Novio, qué busca en él? (pp. 50, 56, 110...)
- 3 C) ¿Por qué crees tú que se ha llegado a decir de la Novia que, al lado de las otras mujeres, es un poco masculina de carácter?
- 4 D) LEONARDO: ¿Por qué crees que es el único personaje que tiene nombre propio? ¿Por qué dice de sí mismo que es un "hombre de sangre"? ¿Se rige por las normas sociales en su comportamiento? (pp. 47, 69, 94...)
- 5 E) El NOVIO: ¿Por qué la Madre dice que es "el girasol de su madre" (p. 112)? ¿En qué sentido le ha influido su Madre (pp. 74-75)? ¿Por qué se endurece drásticamente cuando sale a perseguir a Leonardo (p. 89)?
- 6 F) El PADRE: ¿Qué comentarios suyos lo presentan como un campesino orgulloso y materialista? (pp. 29 y 61-64)
- 7 G) La MUJER: Explica por qué la esposa de Leonardo es uno de los personajes más conmovedores del drama (pp. 22, 58...)
- 8 H) Los PERSONAJES SOBRENATURALES: ¿Qué función desempeñan los Leñadores (pp. 78-79)? ¿Y la Luna (pp. 81-85)? ¿Y la Mendiga (pp. 85-90)?
- 9 Bibliografía, webgrafía
- 10 Trabajos de los alumnos
- 11 Edición, revisión, corrección
A) LA MADRE: Copia algunos fragmentos de la obra en donde se observe la mentalidad patriarcal, machista, de la Madre (pp. 8-9, 32, 34, 74...)
Estos son algunos de los fragmentos machistas que dice la Madre.
En este primero, ella quiere quedarse al lado de las tumbas de sus seres queridos perdidos, su marido y su hijo. Se nota el influjo de la Iglesia, que obliga a las mujeres a un luto perpetuo si pierden a un ser querido.
MADRE - No. Yo no puedo dejar aquí solos a tu padre y a tu hermano. Tengo que ir todas las mañanas, y si me voy es fácil que muera uno de los Félix, uno de la familia de los matadores, y lo entierren al lado. ¡Y eso sí que no! ¡Ca! ¡Eso sí que no! Porque con las uñas los desentierro y yo sola los machaco contra la tapia.
En el segundo, la Madre confiesa que siente inquietud ante la Novia, aunque ella tenga las características que se piden a la mujer tradicional: ser modosa y trabajadora, coser...
MADRE - No lo sé yo misma. Así, de pronto, siempre me sorprende. Yo sé que la muchacha es buena. ¿Verdad que sí? Modosa, trabajadora. Amasa su pan y cose sus faldas, y siento, sin embargo, cuando la nombro, como si me dieran una pedrada en la frente.
En el tercero, la Madre muestra su mentalidad tradicional, pues, según ella, los hombres demuestran su virilidad por su capacidad de procreación, dentro o fuera del matrimonio: cuantos más hijos tienen, más hombres son.
MADRE - Tu padre sí que me llevaba. Eso es buena casta. Sangre. Tu abuelo dejó un hijo en cada esquina. Eso me gusta. Los hombres, hombres; el trigo, trigo".
B) La NOVIA: Explica qué evolución sigue la Novia desde que aparece de nuevo Leonardo tras varios años de silencio. ¿Qué significa Leonardo para ella? (pp. 39, 51...) ¿Y qué significa el Novio, qué busca en él? (pp. 50, 56, 110...)
La Novia, antes de que volviera Leonardo, había encontrado un punto de estabilidad, incluso se había comprometido con el Novio, ya que en aquella sociedad patriarcal estaba mal visto el que una mujer se quedara soltera, pues ellas tenían que depender de un hombre, casarse sí o sí.
Cuando llega Leonardo, las cenizas del amor, que con el tiempo habían quedado enterradas, resurgieron como si de una hoguera se tratara, convirtiéndose de nuevo en fuego y pasión.
Ese amor imposible que sentía por Leonardo era verdadero; sin embargo, lo que sentía por el Novio no tenía nada que ver con ese sentimiento, ya que solamente estaba con él por estabilidad, por la sociedad patriarcal, porque se pedía a las mujeres que se casaran y tuvieran hijos...
Pero con Leonardo podía ser ella misma, mostrar lo que sentía realmente. Con él, sentía que el amor la llevaba, al margen de las convenciones sociales. Era una pasión que no podía reprimir, un instinto irrefrenable.
C) ¿Por qué crees tú que se ha llegado a decir de la Novia que, al lado de las otras mujeres, es un poco masculina de carácter?
Porque la Novia es muy independiente, no necesita a un hombre en absoluto, no busca depender de un hombre, sino enfrentarse ella misma al mundo y a las adversidades. Se la caracteriza como "ruda", "poco femenina", ya que hace cosas que se consideraban de hombres como, por ejemplo, montar a caballo. No era la típica mujer sumisa, tuvo el valor de seguir sus sentimientos y hacer lo que a ella le apetecía y no lo que la sociedad le obligaba a hacer. Por ello, le fue infiel a su marido con Leonardo. El carácter de la Novia se ve en fragmentos como el siguiente:
(La Criada coge la caja que el Novio había regalado a la Novia, diciendo "Vamos a ver los regalos") NOVIA- (Cogiéndola de las muñecas.) Suelta. CRIADA - ¡Ay, mujer! NOVIA - Suelta, he dicho. CRIADA - Tienes más fuerza que un hombre. NOVIA - ¿No he hecho yo trabajos de hombre? ¡Ojalá fuera! CRIADA - ¡No hables así! NOVIA - Calla he dicho. Hablemos de otro asunto.
Por otro lado, en el acto primero, la Madre dice al Novio que ella querría que él fuese mujer y llega a definirlo como su "girasol". Es decir, el Novio es manejado por su madre, tiene poco carácter, justo al contrario de la Novia, a quien le sobra.
Otra contrafigura de la Novia es la Mujer, esposa de Leonardo, que representa a la fémina sumisa que acepta su destino, aferrada a su bebé.
D) LEONARDO: ¿Por qué crees que es el único personaje que tiene nombre propio? ¿Por qué dice de sí mismo que es un "hombre de sangre"? ¿Se rige por las normas sociales en su comportamiento? (pp. 47, 69, 94...)
Leonardo tiene nombre porque es el personaje más caracterizado de la obra, el más individualizado, ya que tiene una gran importancia en el argumento y su personalidad destaca más que las de los otros personajes, que son más generalizados y por eso tienen nombres comunes: el Novio, la Novia, el Padre, la Madre, la Mujer, la Suegra, la Criada, los Leñadores...
Leonardo habla de sí mismo como un "hombre de sangre", ya que es un hombre muy temperamental, con un carácter demasiado fuerte. Él sigue sus instintos, aunque tenga que enfrentarse a lo establecido. Él es siempre muy directo y no se anda con rodeos.
No sigue las normas sociales porque tiene un carácter muy independiente y, como su nombre indica (derivado de "León"), es fuerte, regio, duro y valiente. Por eso le encanta ir a caballo y salir por los caminos él solo. Tiene instinto de rebeldía y de libertad.
E) El NOVIO: ¿Por qué la Madre dice que es "el girasol de su madre" (p. 112)? ¿En qué sentido le ha influido su Madre (pp. 74-75)? ¿Por qué se endurece drásticamente cuando sale a perseguir a Leonardo (p. 89)?
La Madre dice del Novio que es su girasol, porque este da vueltas alrededor del Sol, que para él es su madre. Ella es consciente de que lo domina y de que su hijo hará lo que ella le pida.
Pero el Novio se endurece drásticamente tras la traición de su amada, porque la Madre lo influye con sus palabras, diciéndole que tiene que perseguir hasta encontrarla a la Novia, que era ya su mujer, tras la boda. El Novio no podrá huir de sus obligaciones. Como marido burlado, la sociedad patriarcal le exigía que actuara, persiguiendo a los traidores y matándolos, actuando en defensa de su honor y su honra mancillados. Por eso, él se deja imbuir, se llena de su papel de marido burlado y sale a buscar venganza, tal y como exigía la sociedad patriarcal de entonces.
F) El PADRE: ¿Qué comentarios suyos lo presentan como un campesino orgulloso y materialista? (pp. 29 y 61-64)
El Padre aparece caracterizado como materialista porque está feliz de que su hija se case con un hombre que tiene buenos dineros y cuya familia dispone de terrenos y viñas, lo que a él le puede garantizar un aumento económico notable.
El Padre realmente no se preocupa de la felicidad de su hija, sino de sus bienes propios; por eso, durante la boda, le dice varias veces a su hija que la aproveche, ya que la familia del novio la había financiado.
Además, en su momento, Leonardo, cuando habla con la Novia, da a entender que fue ella la que había cortado la relación, y no él, porque la familia de ella deseaba emparentar con otra gente que tuviera más dinero. Aquí se deduce la intervención del Padre de la Novia, pues era él quien ponía el máximo interés en las cuestiones monetarias. Posiblemente, él fuera quien obligó a la Novia a dejar a Leonardo y a buscar un hombre que fuera mejor partido.
G) La MUJER: Explica por qué la esposa de Leonardo es uno de los personajes más conmovedores del drama (pp. 22, 58...)
La Mujer es un personaje conmovedor porque estaba sufriendo de una manera notable, ya que ellos dos tenían un hijo en común, y ella, poco a poco, se iba dando cuenta de que Leonardo realmente quería a la Novia (su propia prima).
Ya no se sentía deseada como al principio de la relación y le llenaba de rabia semejante infidelidad por parte de ambos.
H) Los PERSONAJES SOBRENATURALES: ¿Qué función desempeñan los Leñadores (pp. 78-79)? ¿Y la Luna (pp. 81-85)? ¿Y la Mendiga (pp. 85-90)?
Los leñadores funcionan como el coro griego, anuncian que va a haber una tragedia de sangre y muerte.
La misma función tiene la Mendiga, auguruio igualmente funesto.
En cuanto a la Luna, es una personificación de la muerte. Ella está fría y quiere calentarse las mejillas con la sangre de sus víctimas. Es como una diosa antigua y cruel, que exige sacrificios humanos. Lorca ya había usado esta metáfora de la Luna como muerte en el Romancero gitano, en su famoso "Romance de la luna, luna", donde la Luna va a buscar a una fragua a un niño gitano y se pone a danzar con él, llevándoselo consigo; cuando vuelven los gitanos al lugar, comienzan los llantos y los gritos por la muerte del infante.
Bibliografía, webgrafía
- Alonso, Santos y otros: "Tema 11. El teatro anterior a 1939", en Lengua castellana y literatura. 2ª Bachillerato. Barcelona, Casals, 2016, pp. 234-255.
- Cronología de los siglos XX y XXI, documento en la web del IES Avempace.
- El cambio en España entre 1975 y el año 2000. Resumen de los principales cambios habidos en nuestro país y de las fechas fundamentales para la literatura española del siglo XX.
- LC2BAC- Especial Federico García Lorca, web del Departarmento de Lengua del IES Avempace.
- LC2BAC- Especial teatro español. Siglos XX y XXI, web del Departamento de Lengua del IES Avempace.
- Cronología de Federico García Lorca, documento en la web del Departamento de Lengua del IES Avempace.
- Federico García Lorca: el autor y su época, por el profesor Alberto Jiménez. IES Avempace.
- Lorca, escritor social, documento en la web del Departamento de Lengua del IES Avempace.
- Federico García Lorca y el cine, documento en la web del Departamento de Lengua del IES Avempace.
- Guía de lectura de Bodas de sangre, por la profesora Ana Santos. IES Avempace.
- Guía pedagógica de Bodas de sangre, versión de la compañía Teatro del Alma.
- Guía de lectura de Bodas de sangre, Centro Dramático Nacional, 2009-2010.
- Cuaderno pedagógico de Bodas de sangre, Centro Dramático Nacional.
- Guía de lectura de Yerma, por la profesora Mercedes Gil. IES Avempace.
- Guía de La casa de Bernarda Alba, Centro Dramático Nacional.
- El público, teatro vanguardista de Lorca, documento en la web del Departamento de Lengua del IES Avempace.
- Amor de don Perlimplín con Melisa en su jardín, texto completo de la obra de Lorca.
- Tragicomedia de Don Cristóbal y la señá Rosita, cuaderno pedagógico del Centro Dramático Nacional.
- http://www.google.es/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=2&cad=rja&uact=8&ved=0ahUKEwjoyPifutDYAhVEUhQKHTaOD-gQFgg1MAE&url=http%3A%2F%2Fwww.wikiliteratura.net%2Fteatro-de-la-generacion-del-27-2%2F&usg=AOvVaw2kEI6nLW-DKyC7SbAEF2ST
- Lorca y el Romancero gitano (1928), documento en la web del Departarmento de Lengua del IES Avempace.
- García Lorca, Federico: Bodas de sangre. Ed.: Antonio Rey Hazas. Barcelona, Vicens Vives, 2015. Col. "Clásicos Hispánicos".
Trabajos de los alumnos
- El teatro de Pedro Salinas-1, trabajo de Luzía Sescún. 2º Bachillerato C. Curso 2014-2015.
- El teatro de Pedro Salinas-2, trabajo de Bryan Ushiña. 2º Bachillerato A. Curso 2014-2015.
- El teatro de Alberti-1 (1902-1999), trabajo de Samuel Martín. 2º Bachillerato B. Curso 2014-2015.
- El teatro de Alberti-2 (1902-1999), trabajo de Pilar Gómez. 2º Bachillerato C. Curso 2014-2015.
- El teatro de Alberti-3 (1902-1999), trabajo de Ayla Torres. 2º Bachillerato A. Curso 2014-2015.
- Federico García Lorca-1, PPoint de las alumnas de 2º Bach. Yurena Manzano y Ángela Soriano. Curso 2009-2010.
- Federico García Lorca-2, trabajo de Alba Cinca y Marta García. 2º Bachillerato B. Curso 2014-2015.
- Federico García Lorca-3, trabajo de Alejandro de Nova y Raúl Pellicer. 2º Bachillerato AA. Curso 2014-2015.
- Federico García Lorca-4, trabajo de Almudena Alcubierre y Luzía Sescún. 2º Bachillerato C. Curso 2014-2015.
- El teatro de Federico García Lorca-1, trabajo de Ana Millán y Silvia Fernández. 2º Bachillerato B. Curso 2014-2015.
- El teatro de Federico García Lorca-2, trabajo de Marta Gómez. 2º Bachillerato C. Curso 2014-2015.
- El teatro de Federico García Lorca-3, trabajo de Ángel Esparza y Christian Córcoles. 2º Bachillerato AA. Curso 2014-2015.
- Margarita Xirgú (1888-1969), actriz y empresaria teatral. Trabajo de Alba Barbó. 2º Bachillerato B. Curso 2017-2018.
Edición, revisión, corrección
- Primera redacción (enero 2020): Noemí Polo y Andrea Valiente.
- Revisiones, correcciones: Letraherido.