Diferencia entre revisiones de «Temas poéticos del Barroco: el petrarquismo»

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'''''Quevedo''''' asocia la pasión del amor a la conciencia de la propia caducidad personal y eleva la condición de sentimiento eterno que perdura más allá de la muerte.
 
'''''Quevedo''''' asocia la pasión del amor a la conciencia de la propia caducidad personal y eleva la condición de sentimiento eterno que perdura más allá de la muerte.
 
*'''EL CARPE DIEM:''' vinculado al '''tema amoroso''', es un motivo muy difundido en la literatura de los '''Siglos de Oro''', que significa'''” aprovecha el día”'''.
 
*'''EL CARPE DIEM:''' vinculado al '''tema amoroso''', es un motivo muy difundido en la literatura de los '''Siglos de Oro''', que significa'''” aprovecha el día”'''.
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La diferencia entre el '''Renacimiento''' y el '''Barroco''', es que el renacentista asume que la belleza juvenil es un bien efímero y por eso invita al goce moderado del amor. En cambio, en el '''Barroco''' se enfatiza con angustia y dramatismo el poder destructor que el tiempo ocasiona en la juventud, es una llamada al disfrute de la vida.
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La diferencia entre el Renacimiento y el Barroco, es que el renacentista asume que la belleza juvenil es un bien efímero y por eso invita al goce moderado del amor. En cambio, en el Barroco se enfatiza con angustia y dramatismo el poder destructor que el tiempo ocasiona en la juventud, es una '''llamada al disfrute de la vida'''.
 
En el '''Renacimiento''' el tiempo era un estímulo, en el Barroco una amenaza.
 
En el '''Renacimiento''' el tiempo era un estímulo, en el Barroco una amenaza.
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*'''La NATURALEZA:''' ésta tiene una '''dimensión estética''', pero para el espíritu escéptico y pesimista del Barroco la naturaleza ya no representa el '''arquetipo de belleza absoluta''' y será el artista el que deba superar las diferencias del entorno. El poeta con su imaginación crea una belleza de forma rebuscada, complicada y excesivamente formal, esto hace que el escritor se sienta atraído por el '''jardín''' ya que es un espacio natural despojado de su espontaneidad y artificialmente embellecido por el hombre. Mientras que en el Renacimiento la naturaleza se toma con sobriedad y elegancia, en el Barroco esa naturaleza es adornada por el poeta y ese nuevo arte pasa a ser difícil y minoritario.
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*'''La NATURALEZA:''' ésta tiene una '''dimensión estética''', pero para el espíritu escéptico y pesimista del Barroco la naturaleza ya no representa el '''arquetipo de belleza absoluta''' y será el artista el que deba superar las diferencias del entorno. El poeta con su imaginación crea una belleza de forma rebuscada, complicada y excesivamente formal, esto hace que el escritor se sienta atraído por el '''jardín''' ya que es un espacio natural despojado de su espontaneidad y artificialmente embellecido por el hombre. Mientras que en el Renacimiento la naturaleza se toma con sobriedad y elegancia, en el Barroco esa '''naturaleza es adornada''' por el poeta y ese nuevo arte pasa a ser '''difícil y minoritario'''.
  
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También alcanza una '''dimensión ética''', la naturaleza ofrece al hombre un sosiego espiritual y un ideal de vida alejado de las intrigas cortesanas, por eso es muy frecuente el tópico del menosprecio de corte y alabanza de aldea, es una versión mejorada del '''“beatus ille”''' horaciano propio del Renacimiento.
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También alcanza una '''dimensión ética''', la naturaleza ofrece al hombre un '''sosiego espiritual''' y un '''ideal de vida''' alejado de las intrigas cortesanas, por eso es muy frecuente el tópico del '''menosprecio de corte y alabanza de aldea''', es una versión mejorada del '''“beatus ille”''' horaciano propio del Renacimiento.
  
 
Una de las obras más representativas del deseo de retiro es '''''"la epístola moral a Fabio"''''' de '''Andrés Fernández de Andrada'''.
 
Una de las obras más representativas del deseo de retiro es '''''"la epístola moral a Fabio"''''' de '''Andrés Fernández de Andrada'''.

Revisión de 21:26 31 dic 2020

Temas y tendencias poéticas en el Barroco español

Autora: Marina Mateo. 1º Bachillerato C. Curso 2020-2021.

Fecha: Enero 2020.

En el Barroco continúan temas y tópicos que ya aparecían en épocas anteriores como es el caso de la tradición petrarquista o la poesía religiosa, en la cual destacan Fray Luis de León o San Juan de la Cruz. Por otra parte, se muestra cierta atracción hacia motivos de la literatura medieval como ocurre en la poesía ascético moral al tratar de la fugacidad de la vida o en la poesía metafísica al hablar de la amenaza constante de la muerte.

A pesar de que España ya no es el gran imperio que fue, continua el interés por la poesía heroica y finalmente tiene especial importancia la poesía satírico-burlesca como forma de escapar del desencanto ante la vida.

La tradición petrarquista

Autora: Marina Mateo. 1º Bachillerato C. Curso 2020-2021.

Fecha: Enero 2020.

La tradición culta se mostró fiel a la herencia del petrarquismo italianizante, convertido en un código asentado sobre cuatro motivos fundamentales: El amor, el tópico del carpe diem, la naturaleza y la mitología.

  • EL AMOR: la poesía amorosa se inspira en la divinización de la mujer, que impulsa al poeta a adoptar una actitud humilde y sumisa y a proclamar las perfecciones físicas y espirituales de la mujer. Ésta le responde con indiferencia y esto produce un profundo sentimiento de dolor que hace al poeta adentrarse en sí mismo y debatirse entre el deseo y la razón, tiene la esperanza de ser correspondido e intenta expresar, mediante el oxímoron y la paradoja, la naturaleza contradictoria del amor.

Pero los poetas del siglo XVII recrean toda esa tradición literaria de forma muy personal: Góngora aprovecha para exhibir sus excesos formalistas, desde una actitud desengañada para prevenir la frustración y el desencanto a los que nos lleva el amor. Lope de Vega acomoda sus experiencias a los lugares comunes del petrarquismo. Quevedo asocia la pasión del amor a la conciencia de la propia caducidad personal y eleva la condición de sentimiento eterno que perdura más allá de la muerte.

  • EL CARPE DIEM: vinculado al tema amoroso, es un motivo muy difundido en la literatura de los Siglos de Oro, que significa” aprovecha el día”.

La diferencia entre el Renacimiento y el Barroco, es que el renacentista asume que la belleza juvenil es un bien efímero y por eso invita al goce moderado del amor. En cambio, en el Barroco se enfatiza con angustia y dramatismo el poder destructor que el tiempo ocasiona en la juventud, es una llamada al disfrute de la vida. En el Renacimiento el tiempo era un estímulo, en el Barroco una amenaza.

  • La NATURALEZA: ésta tiene una dimensión estética, pero para el espíritu escéptico y pesimista del Barroco la naturaleza ya no representa el arquetipo de belleza absoluta y será el artista el que deba superar las diferencias del entorno. El poeta con su imaginación crea una belleza de forma rebuscada, complicada y excesivamente formal, esto hace que el escritor se sienta atraído por el jardín ya que es un espacio natural despojado de su espontaneidad y artificialmente embellecido por el hombre. Mientras que en el Renacimiento la naturaleza se toma con sobriedad y elegancia, en el Barroco esa naturaleza es adornada por el poeta y ese nuevo arte pasa a ser difícil y minoritario.

También alcanza una dimensión ética, la naturaleza ofrece al hombre un sosiego espiritual y un ideal de vida alejado de las intrigas cortesanas, por eso es muy frecuente el tópico del menosprecio de corte y alabanza de aldea, es una versión mejorada del “beatus ille” horaciano propio del Renacimiento.

Una de las obras más representativas del deseo de retiro es "la epístola moral a Fabio" de Andrés Fernández de Andrada.

  • LA MITOLOGÍA: sigue ejerciendo una atracción sobre los poetas, incrementada debido a que se considera la obra literaria como un complejo proceso de creación, cuyo final solo puede ser degustado por una minoría culta.

Los escritores unen sus composiciones con motivos mitológicos, unas veces aluden a personajes o episodios concretos con el fin de ennoblecer con dichas referencias su obra, o crean un mundo mágico, lejano e irreal, lleno de faunos y ninfas que constituyen la poesía amorosa. Con frecuencia recrean un episodio mitológico completo que podían condensarlo dentro del soneto o desarrollarlo en un género muy desarrollado durante la época, la fábula mitológica. Las más representativas son:

- “La fábula de Polifemo y Galatea de Góngora”

- “La fábula de Faetón de Conde de Villamediana”

- “El Orfeo de Juan Jauregui”

- “La fábula de Leandro y Hero, de Gabriel Bocángel”

Bibliografía, webgrafía

  • Alonso, Santos y otros: Lengua castellana y literatura. 1º Bachillerato. Barcelona, Casals, 2016, tema 12 "El Barrco: la poesía", pp. 252-277.

Otras preguntas de la Wikimpace relacionadas con el tema

Trabajos de los alumnos

Barroco (siglo XVII). Introducción

Lírica culta

Teatro

Narrativa, erudición, prosa

Autores aragoneses del Barroco

Escritoras del Barroco

Edición, revisión, corrección

  • Primera redacción (enero 2021): alumnos de 1º Bachillerato C. Curso 2020-2021.
  • Revisiones, correcciones: Letraherido.
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