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 '''NOTA''': Esta pregunta se formuló en la '''prueba EvAU''' de '''Lengua castellana y literatura 2''' de '''septiembre de 2016''' con el enunciado: "'''El trasfondo histórico en ''La Fundación'', de Antonio Buero Vallejo'''".

    "¿Qué ha pretendido Buero? (...). Primero, desde luego, retratar las diversas imágenes de la enajenación en
 que el hombre "parece perdido", vacío de su ser, alienado en las cosas o en los demás (...). Si profundizamos
 en su texto, el objeto reducido a términos dramáticos no es otro que la "condición humana", según la palabra
 del existencialismo sartriano, es decir, los insuperables límites que nos cercan y definen (...) Luego creo
 que ha perseguido la exaltación de un humanismo acostado hacia la duda y el escepticismo, compensados estos,
 paradójicamente, por una rotunda fe en la solidaridad como uno d elos fundamentales valores en la interrelación
 humana. Por último, poner en evidencia diversos puntos débiles, por decirlo de alguna manera, de la sociedad
 actual y de todas las anteriores, como la injusticia, la transmutación en la práctica de ciertos valores, etc."
    ('''Eduardo G. Rico''', "Anoche se estrenó en el 'Fígaro' ''La Fundación'' de Buero Vallejo",
 ''Pueblo'', 16 de enero de 1974).

== Criterios específicos de corrección (Universidad de Zaragoza) ==

Se pide al alumno que sitúe en la historia el '''tiempo''' que viven los personajes del drama, en plena '''dictadura franquista''', y lo que ello comporta en cuanto a '''represión''', ausencia de libertades y '''encarcelamiento''' como respuesta frecuente a la '''disensión'''. La realidad española del periodo está repleta de '''historias de presos''' que lo fueron por ser diferentes de la mayoría, historias estas que comienzan en las '''cárceles''' durante la guerra y continúan en la dura '''posguerra''' y hasta el final de la dictadura franquista, como lo refleja este drama estrenado en
enero de 1974.

El clima de '''miedo''' que se vivía en '''España''' por aquellos años, las debilidades de quienes en un momento u otro, habiendo sido objeto de '''torturas''', delataron a sus camaradas, la incomunicación y el amordazamiento, la '''pena de muerte''' y el ambiente carcelario, están muy bien reflejados en '''''La Fundación''''', aunque la denuncia es directa solo en la segunda parte a través del personaje de '''Asel'''; y abunda la '''denuncia indirecta''': el recurso a la '''fábula''' y a situar esta en un '''país desconocido''', o las imaginaciones forjadas por '''Tomás''' para poder sobrevivir a su '''culpa''' y conjurar su '''miedo'''.

Frente a la pasividad y el encierro, '''Buero''' propone en este drama la capacidad de '''actuar''', y ante las ilusiones de '''libertad''' advierte contra las otras cárceles.

==''La Fundación'', de Buero Vallejo: trasfondo histórico e intención de la obra ==

[[Archivo:Fundación-Buero.jpg|thumb|'''''La Fundación'' (1974), de Antonio Buero Vallejo''']]

      (Texto ampliado a partir de las informaciones de la charla de la Prof. Dra. '''Ángeles Ezama''',
 "'''Lectura de ''La Fundación'''''", en '''Zaragoza''', viernes, 27 de septiembre de 2019)

=== El trasfondo histórico de ''La Fundación'' ===

'''''La Fundación''''' se estrenó en enero de 1974, en los últimos años de la '''dictadura franquista''' y pocos días después del asesinato por '''ETA''' del almirante '''Carrero Blanco''', llamado a ser el sucesor de '''Franco'''  a su muerte. La '''censura '''estaba, en aquellos años postreros del dictador, más debilitada, pero seguía manteniendo el '''control''' sobre los medios de comunicación, las obras de teatro, los libros editados... En '''España''' seguían existiendo la '''censura''', los encarcelamientos de '''presos políticos''' y la '''pena de muerte'''. No debemos olvidar que, aunque se trata de los años del '''tardofranquismo''' (al año siguiente, moriría el dictador), aún en 1974 fue ejecutado '''Salvador Puig Antich''' y en 1975 aún hubo '''consejos de guerra''' y '''fusilamientos''' de varios miembros del '''FRAP''' y de la '''ETA'''. La '''pena de muerte''' y la '''tortura''' no fueron abolidas hasta 1978, con la nueva '''Constitución''' española, aprobada el 6 de diciembre en referéndum nacional.

'''Buero''' hace una crítica a la situación de la época. Se inspira en su propia '''experiencia autobiográfica''', ya que él había vivido la '''Guerra civil''' y el '''franquismo''' como '''preso político''', debido a su participación en el '''Partido Comunista de España'''. Fue condenado a muerte, aunque finalmente su pena fue conmutada por treinta años de reclusión, de los que tuvo que pasar en la '''cárcel''' "solamente" '''siete'''. Como a él mismo le gustaba decir por boca de su personaje en '''''La Fundación''''' '''Asel''':

    “Cuando has estado en la cárcel, acabas por comprender que, vayas donde vayas,
 estás en la cárcel”.

Y para justificar su gusto por la '''tragedia''', solía repetir:

    "La vida es un acontecimiento absolutamente trágico".

'''Buero''' decía de sí mismo que él había tenido '''suerte''', en el sentido de que a otros les había tocado morir y él había podido vivir y cumplir su destino vocacional de dramaturgo. Esta experiencia personal se percibe debajo del texto de '''''La Fundación'''''.

Así pues, el autor critica la sociedad española, engañada ante sí misma para no afrontar su propia miseria, su '''tragedia''' colectiva. La obra tiene un claro '''contenido social''', pero también contiene detalles '''autobiográficos'''. Cada personaje posee un punto de vista diferente de la realidad. Ninguno se corresponde con el del autor, aunque todos representan una '''situación de represión''', por el hecho de estar en la '''cárcel'''. '''Tomás''' se identifica con el '''lector''' o '''espectador''' y va adquiriendo conciencia de lo que ocurre, despertando a la realidad, al mismo tiempo que aquel. Este personaje, el protagonista, pasa de ser solamente testigo de los hechos a involucrarse en un mundo que requiere su intervención. En cuanto al '''hombre sin nombre''', el '''cadáver''' que aparece en las primeras escenas, es una de las '''víctimas''' del sistema represivo que '''Buero''' quiere condenar.

'''''La Fundación''''' es presentada como una '''fábula en dos partes''', '''Buero''' la subtitula así. Utiliza esta palabra, '''fábula''', en otras obras suyas, como '''''Lázaro en el laberinto''''' y varias más. Y la usa en un sentido próximo a '''alegoría''' o '''parábola''', en el sentido de '''ficción con fondo filosófico o moral'''. Plantea así al espectador la lucha entre '''realidad''' y '''ficción''', entre '''apariencia''' y '''realidad'''. Poco a poco, va triunfando la '''verdad'''. Al principio, vemos la '''habitación''' donde viven cinco hombres como un lugar agradable con maravillosas vistas. Esto es debido a que '''Tomás''', que estuvo a punto de suicidarse por haber delatado a sus compañeros en un momento de debilidad, se oculta tras una '''realidad ficticia''' para no ser consciente de lo que estaba pasando. Y nosotros, como espectadores, solo conocemos la historia a través de sus ojos. '''Tomás''' convierte mentalmente la '''celda''' en que estaba retenido en una lujosa habitación, imagina encuentros con una novia imaginaria, '''Berta''', cree que él son '''becarios''' de investigación de la '''Fundación''', etc. Pero paulatinamente, a medida que se va dando cuenta de la '''verdad''', la habitación se va transformando ante los ojos del espectador en lo que realmente es: una '''celda''' en la que viven cinco '''presos políticos''' condenados '''a muerte'''.

Todo ello se logra mediante el '''efecto de inmersión''', producido cuando al espectador se le obliga a compartir (no con todos los personajes, sino normalmente con uno solo) una percepción sensorial singular. Experimenta entonces una sensación más fuerte de '''simpatía''' o '''identificación''' con el protagonista. El '''efecto de inmersión''' es descrito por '''Buero''' como un recurso teatral que obliga al '''público''' a ser '''partícipe''', aunque no lo desee, de los problemas y la situación anímica de algunos protagonistas que él contempla en la escena.

'''Buero Vallejo''' era hombre de trabajo lento y perfeccionista; por ello, tardó un año y medio en componer '''''La Fundación''''', concretamente entre 1972 y 1973. Él mismo reconocía que escribir era para él un gran sufrimiento, pues significaba esfuerzo, horas de reflexión y trabajo. En veintisiete años de carrera, escribió unas veinte piezas teatrales, lo que nos da idea de su modo de producir, absolutamente consciente y laborioso.

La obra tuvo gran '''éxito''' de público y crítica desde el principio. Se estrenó en el '''Teatro Fígaro''', de '''Madrid''', dirigida por '''José Osuna''', escenografía de '''Vicente Vela''' y protagonizada por actores de primera fila, como '''Paco Valladares, Jesús Puente''' y '''Victoria Rodríguez''' en el papel de '''Berta''', la novia imaginaria de '''Tomás''' (la actriz se casaría, luego, con '''Buero Vallejo'''). Los ensayos de la obra fueron largos y exhaustivos, según los medios de aquel tiempo, y la puesta en escena resultó espectacular.

El texto se publicó por primera vez en 1974, en la revista de teatro '''''Primer Acto'''''. Después, en forma de libro, en la '''colección Austral''', también en 1974. A partir de 1989, la '''colección Austral''' sacó una nueva edición con un buen estudio preliminar.

En 1975, recibió el '''premio de teatro "El espectador y la crítica"'''.

En 1978, en la mítica serie de televisión "'''Estudio 1'''" se hizo una versión filmada muy encomiable en todos los aspectos.

=== Intención de la obra ===

El autor reitera la lucha de los hombres contra sus limitaciones para conseguir la '''libertad''', nos enfrenta a nosotros mismos. No solo se trata de una '''lección ética''', '''social''' o '''filosófica''', sino también de cómo a través del '''arte''' llegamos a integrarnos en el '''conflicto social''' y a buscar una '''solución'''. '''Buero''' siempre deja un rincón a la '''esperanza'''. En ese sentido, es '''optimista''', aunque su teatro sea duro, incluso áspero en ocasiones.

La intención de ''Buero Vallejo'' es superar '''lo particular''' para reflexionar sobre '''lo universal'''. Es decir, su denuncia no se limita a un hecho concreto, sino que pretende cuestionar aspectos fundamentales de la vida y de la condición humana, más allá de las circunstancias particulares de cada país. Y pretende ver también si estas limitaciones siguen vigentes en nuestro tiempo y nuestra sociedad. Es verdad que el texto de '''''La Fundación''''' reflexiona sobre la '''tortura''', la '''opresión''' y el '''totalitarismo''', pero siempre '''de manera genérica''', dirigiéndose hacia cuestiones más abstractas, a la supervivencia de tales lacras incluso en el seno de las sociedades democráticas.

El mismo '''Buero''' ha explicado la '''finalidad''' de su obra como una manera de recuperar la '''interioridad''' personal alternándola con la '''exterioridad''' social. Su '''efecto de inmersión''', que nos sumerge e identifica con un personaje, es una '''técnica eficaz''' elaborada como contrapunto al '''efecto de distanciamiento''' preconizado por el dramaturgo alemán '''Bertolt Brecht'''. Sin duda, una de las mejores contribuciones de '''Buero''' a las artes compositivas del drama contemporáneo.

Debido al contexto político de '''España''' en aquel momento, y para esquivar la tijera de los '''censores''', '''Antonio Buero Vallejo''' escribió en una línea '''posibilista''', como a él mismo le gustaba llamarla. Es decir, ajustó el mensaje que quería transmitir a las exigencias de la '''censura''', recurriendo al '''simbolismo''' y a la dimensión histórica. El '''"posibilismo"''' de '''Buero''', su teatro inteligente que prefería llegar al público a toda costa evitando el choque con el '''censor''', provocó, en los años 60, una áspera '''polémica''' con el dramaturgo y guionista cinematográfico '''Alfonso Sastre''', quien defendía un choque frontal con el '''sistema franquista''', una práctica teatral revolucionaria y subversiva. '''Sastre''' quería dinamitar el sistema: era partidario del '''imposibilismo''', pero su '''radicalismo''' de izquierdas, revolucionario, lo hacía chocar con lo establecido y así sus obras eran prohibidas y no podían llegar a los espectadores. Además, '''Buero''' había tenido también problemas con la '''censura''' antes de escribir '''''La Fundación'''''. Concretamente, con '''''La doble historia del Dr. Valmy''''', donde planteaba también un tema similar: el descubrimiento de una cruel verdad. Esta obra, mucho más explícita que '''''La Fundación''''', fue prohibida y no pudo ser estrenada hasta 1976, cuando ya '''Franco''' había muerto. Digamos que el autor de '''Guadalajara''' aprendió la lección y decidió obrar con inteligencia, evitando el choque con lo establecido. En ese sentido, resulta clave, para la viabilidad gubernativa de la obra, la acotación que aparece al principio de la misma, situando la acción "'''En un país desconocido'''". Aunque es evidente que, en su intención y trasfondo, la obra se refiere a la '''España franquista'''.

Lo que intenta '''Buero''', y consigue, es camuflar en su obra una '''crítica''' feroz a la sociedad de entonces. Trata temas delicados, como la mala vida en '''prisión''' en la época franquista, los '''presos políticos''', los intentos de '''fuga''' (él mismo protagonizó uno en sus años carcelarios)... Pero quiere hacerlo de manera '''simbólica''', para evitar el choque con la '''censura'''. ¿Cómo es posible que aquella no se diera cuenta y permitiera la representación de la obra? Probablemente, porque los franquistas más acérrimos no se daban por aludidos, pensaban que la crítica de '''Buero''' iba dirigida a otros países u otros sistemas políticos. Pero era evidente que, para gran parte del '''público español''' de entonces -1974-, el autor de '''Guadalajara''' estaba hablando de su "aquí y ahora". Y también es cierto que, a la altura de 1974, el '''tardofranquismo''' ya no era lo que había sido. Estaba decrépito como el dictador y permitía cosas que, en los 50 o los 60, habrían sido imposibles en la '''España''' de aquel entonces.

'''''La Fundación''''' sintetiza muy bien lo que es el teatro de '''Buero'''. Tiene muchas concomitancias con otras obras suyas anteriores, como '''''En la ardiente oscuridad''''' (1950), en donde presenta una oscura '''institución''' (o '''fundación''') que había que desenmascarar y en donde vivían unos '''ciegos''' que, al final, "ven la luz" (igual que '''Tomás''' recupera la consciencia en '''''La Fundación'''''). Si en una obra se trata del despertar a la contundente realidad del "'''todos ciegos'''", en la otra se trataría del tomar consciencia de la situación del "'''todos presos'''". El autor mismo afirmó:

    "Yo empecé mi teatro con '''''En la ardiente oscuridad''''' (1950) (...), y lo he terminado con
 '''''La Fundación''''' (1974). Ya en algún sitio he dejado apuntado cómo, en el fondo, en aquella primera
 obra y en esta última se habla de lo mismo. Se habla de dos Instituciones o Fundaciones cuya mentira hay
 que revelar y desenmascarar".

Por otra parte, '''''La Fundación''''' recuerda al '''''Edipo, rey''''', de '''Sófocles''' (no hay que olvidar que '''Buero''' era un gran conocedor y admirador de la '''tragedia clásica griega'''), pues '''Edipo''', después de un proceso cuasi policiaco de indagación, llega a la amarga '''verdad'''. Lo que cambia radicalmente en las dos obras es que, si en '''Sófocles''' el desenlace da paso a una '''catarsis''' basada en el '''horror''' ('''Yocasta''' se suicida, '''Edipo''' se arranca los ojos), en '''Buero''' el final deja un resquicio a la '''esperanza'''. En esta obra, '''Buero''' se muestra profundamente humano, humanista, esperanzador. Un hombre de compromiso '''ético''' que propugna el '''cambio''' social y personal. Otra diferencia importante es que, en '''''Edipo, rey''', el adivino '''Tiresias''' le advierte al '''rey''' de que '''no''' busque la '''verdad''', porque es muy amarga y le traerá la destrucción; pero '''Asel''' hace lo contrario con '''Tomás''': le ayuda a comprender la verdad, por amarga que sea; quiere que '''Tomás''' se dé cuenta de lo que ha hecho, que advierta que ha sido un '''delator''', que ha traicionado a sus amigos, que sepa que por su culpa algunos compañeros han muerto. Porque solo cuando hay reconocimiento de '''culpa''', solo cuando arranca el '''arrepentimiento''' sincero, es preciso empezar el proceso del '''perdón'''.

'''''La Fundación''''' es también una obra muy inspirada en el '''''Quijote''''', una novela que '''Buero''' admiraba profundamente. '''Tomás''' tiene mucho de '''Alonso Quijano''', vive en un proceso de '''locura-cordura''' que finalmente lo enfrenta a la realidad. Y al final, como '''Quijano''', recupera la cordura, aunque no sabemos si para morir como la criatura cervantina o para salvarse, pues '''Buero''' deja abierta la puerta a la '''esperanza'''.

También hay influencias de '''''La vida es sueño''''', de '''Calderón de la Barca''', en el sentido filosófico de afirmar el '''libre albedrío''' del ser humano que, finalmente, decide con libertad quién es y dónde y con quién quiere estar; y también en el sentido de que '''vivir''' es acaso '''soñar''' (algo que también defendía el '''Hamlet''' de '''Shakespeare'''). '''Asel''' llega a decir, en un momento de la obra, cuando está abatido porque se han llevado a su compañero '''Tulio''' para matarlo, que '''Tomás''' es afortunado por poder vivir en su realidad onírica, en su feliz ensoñación en la que no cabe el dolor. Pero esta manera de pensar le dura poco y, en cuanto se recupera, afirma lo contrario: lo principal es siempre llegar a la '''verdad''', aunque sea dura.

Otro autor al que '''Buero''' admiraba mucho es '''Kafka''', gran creador de mitos, sobre todo el '''Kafka''' de '''''El proceso''''', esa novela en que la fuerza opresora de un estado burocrático sin piedad aniquila al individuo, que finalmente muere sin siquiera saber de qué es culpable.

Hay también influencia del novelista de ciencia-ficción '''H.G.Wells''', autor de '''''El hombre invisible, La máquina del tiempo, La isla del Dr. Moreau, La guerra de los mundos'''''..., un escritor que criticó hacia dónde evolucionaba el ser humano, con una élite impuesta parasitariamente sobre la mayoría inerme, indefensa.

'''Buero''' es un dramaturgo profundamente humanista, reformador, propugna el cambio social y, aunque es pesimista en la pintura de las situaciones, siempre deja un resquicio para la esperanza.

==Bibliografía, webgrafía==

* '''Alonso, Santos y otros''': "'''Tema 13. El teatro posterior a 1939'''", en '''''Lengua castellana y literatura. 2ª Bachillerato'''''. Barcelona, Casals, 2016, pp. 280-307.
* '''Buero Vallejo, Antonio''', ''La Fundación''. Ed.: Francisco Javier Díez de Revenga. Madrid, Espasa, 2000. Col. “Austral”.
* [https://www.avempace.com/file_download/7505/Cronolog%C3%ADa+del+siglo+XX.pdf Cronología de los siglos XX y XXI], documento en la web del IES ''Avempace''.
* [http://www.avempace.com/articulo/07-especial-teatro-espanol-siglos-xx-y-xxi LC2BAC- Especial teatro español. Siglos XX y XXI], web del Departamento de Lengua del IES ''Avempace''.
* [https://www.avempace.com/articulo/lc2bac-especial-antonio-buero-vallejo-1916-2000 LC2BAC- Especial Antonio Buero Vallejo (1916-2000) y el teatro de los 50 y los 60], web del Departamento de Lengua del IES ''Avempace''.
* [http://www.avempace.com/index.php?s=file_download&id=2270 El teatro español del siglo XX], por el profesor Alberto Jiménez. IES ''Avempace''.
* [http://www.avempace.com/index.php?s=file_download&id=4382 Buero Vallejo: monográfico de la revista ''Drama''], documento en la web del Departamento de Lengua del IES ''Avempace''.
* [http://www.avempace.com/index.php?s=file_download&id=3367 Vida y obra de Antonio Buero Vallejo], documento en la web del Departamento de Lengua del IES ''Avempace''.
* [http://www.avempace.com/index.php?s=file_download&id=4062 Guía de ''Historia de una escalera'', de Buero Vallejo], Centro Dramático Nacional.
* [http://www.avempace.com/index.php?s=file_download&id=4383 Guía de ''La Fundación'', de Buero Vallejo], Centro Dramático Nacional.
* [https://www.avempace.com/Descarga+de+archivo/7525/Cronolog%C3%ADa+de+Antonio+Buero+Vallejo.pdf Cronología de Antonio Buero Vallejo], documento en la web del Departamento de Lengua del IES ''Avempace''.

==Trabajos de los alumnos==

* [https://www.avempace.com/file_download/7616/Teatro+Auditorio+Buero+Vallejo+%28Guadalajara%29-Marta+Pel%C3%A1ez-6BB.pdf Teatro Auditorio Buero Vallejo (Guadalajara)]. Trabajo de Marta Peláez. 2º Bachillerato BB. Curso 2019-2020.
* [http://www.avempace.com/file_download/1648/buero+vallejo.pptx El teatro de Antonio Buero Vallejo-1 (1916-2000)], trabajo realizado por Alejandro Cobos y Patricia Ramos. 2º Bachillerato A. Curso 2010-2011.
* [http://www.avempace.com/file_download/4428/Antonio+Buero+Vallejo-Almudena+Alcubierre+y+Natalia+Barbero+%281%29.ppt El teatro de Antonio Buero Vallejo-2 (1916-2000)], trabajo de Almudena Alcubierre y Natalia Barbero. 2º Bachillerato C. Curso 2014-2015.
* [http://www.avempace.com/file_download/4432/Buero+Vallejo+Maria+Grao+y+Sara+Bes.pptx El teatro de Antonio Buero Vallejo-3 (1916-2000)], trabajo de María Grao y Sara Bes. 2º Bachillerato A. Curso 2014-2015.
* [http://www.avempace.com/file_download/4422/SILVIA+BELLIDO+PEREZ+Y+LAURA+ALVAREZ+REALISMO+SOCIAL.pptx El teatro de A. Buero (1916-2000) y de A. Sastre (1926- )], trabajo de Laura Álvarez y Silvia Bellido. 2º Bachillerato B. Curso 2014-2015.
* [https://www.avempace.com/file_download/7513/Buero-Trasfondo+hist%C3%B3rico+e+intenci%C3%B3n+de+La+Fundaci%C3%B3n.+Natalia+y+Luc%C3%ADa%2C+6%C2%BAA.pdf Trasfondo histórico e intención de ''La Fundación'', de Buero], trabajo de Natalia Serrano y Lucía Bolea. 2º Bachillerato A. Curso 2019-2020.
* [https://www.avempace.com/file_download/7709/Buero-La+Fundaci%C3%B3n-Texto+6+y+pregunta+anexa+%28El+trasfondo+hist%C3%B3rico%29.pdf Buero-Texto 6 y pregunta anexa (El trasfondo histórico de ''La Fundación'')]. Trabajo de Marcos Agudo y Mikael Pelkonen. 2º Bachillerato A. Curso 2019-2020.
* [https://www.avempace.com/file_download/7633/JESUS+PUENTE-1930-2000-Alba+Gasc%C3%B3n-6BB.pdf Jesús Puente (1930-2000)]. Trabajo de Alba Gascón. 2º Bachillerato BB. Curso 2019-2020.
* [https://www.avempace.com/file_download/7630/Paco+Valladares-1935-2012-Iv%C3%A1n+G%C3%B3mez-6BB.pdf Paco Valladares (1935-2012)], actor español. Trabajo de Iván Gómez. 2º Bachillerato BB. Curso 2019-2020.

==Edición, revisión, corrección==

* '''Primera redacción''' (enero 2018): Cristina Estremar e Irene Camus. '''Segunda redacción''' (diciembre 2019): Lucía Bolea y Natalia Serrano. Sofía Gutiérrez y Ana Oliete.
* '''Revisiones, correcciones''': Letraherido.

[[Categoría:EvAU]]
[[Categoría:Lengua castellana y literatura II - 2º de Bachillerato]]