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Los denominados '''''Espejos de Príncipes''''' eran obras que recogían un conjunto de directrices morales y de gobierno dirigidas a inspirar la actuación de un '''buen soberano cristiano'''; en ellos, se incluían referencias a aspectos muy diversos de la educación del '''futuro rey''', destacando la Corte y la Administración. Eran los manuales llamados "'''''ad usum Delphini'''''" (''para uso del Delfín'', del nombre que los franceses daban al heredero de la corona).

Aunque presentados como obras dirigidas a la educación del príncipe, los '''''Espejos''''' constituyen una reflexión genérica sobre el '''poder''' y su '''ejercicio''', sobre la base de esta premisa: una parte importante de los problemas políticos se podrían resolver contando con un rey que se ajustase a un ideal ético, pensando que el reino reflejaría su imagen.

Entre estos manuales para soberanos, los más destacados son: '''''El príncipe''''', de '''Nicolás Maquiavelo''' (1469-1527), y '''''El cortesano''''', de '''Baltasar de Castiglione''' (1478-1529).

== Nicolás Maquiavelo (1469-1527), autor de ''El príncipe'' (1513) ==

Nació el 3 de mayo de 1469, en el seno de una antigua familia '''florentina'''.Hijo de '''Bernardo dei Niccolo Macchiavelli''', jurisconsulto, y de '''Bartolommea dei Nelli'''. Trabajaba como funcionario cuando comenzó a destacar al proclamarse en el año '''1498''' la República en Florencia. A los veinticinco años se le nombró secretario del gobierno '''Dei Dieci''', encargado de la segunda cancillería de '''Asuntos Exteriores''' y '''Guerra de la república'''.De '''1503 a 1506''' organizó las defensas militares de la república de Florencia.

En el año '''1512''' los '''Médici''' retoman el poder en Florencia y es privado de su cargo y '''encarcelado''' por conspiración.Su obra más destacada es '''''El príncipe''''', que le acarreó fama de cínico amoral. En ella describe el método por el cual un '''gobernante''' puede adquirir y mantener '''el poder político'''. Con frecuencia el escrito ha sido considerado una defensa de la tiranía de dirigentes como '''César Borgia'''.

Otras de sus obras son: '''''Sobre el arte de la guerra''''' (1520), donde trata de las ventajas de las tropas reclutadas frente a las mercenarias. '''''Las Historias florentinas''''' (1525). '''''Vida de Castruccio Castracani''''' (1520). Además de una serie de poemas, y de varias obras de teatro, entre las que sobresale '''''La mandrágora''''' (1518), sátira obscena sobre la corrupción de la sociedad italiana. A pesar de sus intentos por ganarse el favor de '''los Medici''', nunca volvió a ocupar un cargo destacado.

'''Nicolás Maquiavelo''' falleció el 21 de junio de 1527 en su ciudad natal.

* '''''El príncipe'' (1513)'''

Su objetivo es proponer al '''príncipe''' las '''reglas''' que le han de ayudar a conseguir el éxito, esto es, el logro del honor y la gloria por medio de la '''buena gobernación''' de sus dominios y sus súbditos. Para conseguir el '''éxito''', es necesario que el príncipe tenga la fortuna de su parte. Y para ello, el príncipe debe ser '''virtuoso'''. En este punto, '''Maquiavelo''' se separa de la tradición filosófico-política, ya que mientras los demás autores citados entienden la '''virtud''' como un conjunto de valores morales, él confiere un nuevo sentido al concepto, separándose de la '''moral'''. El príncipe debe guiar sus acciones y decisiones por el principio del '''éxito''', sin tener en cuenta las consideraciones morales respecto a los '''medios'''.

    “El fin justifica los medios. En las acciones de todos los hombres, y especialmente
 de los príncipes, se atiende al resultado. Trate, pues, un príncipe de vencer y
 conservar su Estado, y los medios siempre serán juzgados honrosos y ensalzados por todos”.

'''Maquiavelo''' considera más seguro ser '''temido''' que '''amado''', si es necesario renunciar a alguna de las dos vías. Cree que el príncipe debe conseguir la adhesión del pueblo, aunque considera que el '''amor''' o la '''lealtad''' de los súbditos no son suficientes para mantener el '''poder''', ya que '''la naturaleza humana''' no es '''noble'''. Por ello, es necesario el '''temor''', pero no el '''odio'''. Un príncipe no puede sostenerse si es odiado por el pueblo.

Para evitar el '''odio''', '''Maquiavelo''' aconseja al príncipe ejecutar a través de otros las medidas que puedan acarrearle odio y ejecutar por sí mismo aquellas que le reporten el favor de sus súbditos. Las medidas que pueden producir odio se agrupan en dos categorías de prejuicios: los '''económicos''' (en los bienes) y los '''físicos''' (en las personas). Y piensa que los primeros generan más odio que los segundos.

A consecuencia del cinismo con que '''Maquiavelo''' expone sus teorías políticas, se ha acuñado el adjetivo ''''''maquiavélico'''''', pleno de '''connotaciones negativas''', que significa '''diabólico, urdidor, conspirador'''. Si se lee el '''capítulo XVIII''' de '''''El príncipe''''', por ejemplo, se podrá comprobar hasta qué límite de desparpajo puede llegar el '''maquiavelismo''':

          '''Capítulo XVIII - DE QUÉ MODO LOS PRÍNCIPES DEBEN CUMPLIR SUS PROMESAS'''
    Nadie deja de comprender cuán digno de alabanza es el príncipe que cumple la palabra dada, que obra con rectitud y no con doblez;
 pero la experiencia nos demuestra, por lo que sucede en nuestros tiempos, que son precisamente los príncipes que han hecho menos caso
 de la fe jurada, envuelto a los demás con su astucia y reído de los que han confiado en su lealtad, los únicos que han realizado
 grandes empresas.
    Digamos primero que hay dos maneras de combatir: una, con las leyes; otra, con la fuerza. La primera es distintiva del hombre;
 la segunda, de la bestia. Pero como a menudo la primera no basta, es forzoso recurrir a la segunda. Un príncipe debe saber
 entonces comportarse como bestia y como hombre. Esto es lo que los antiguos escritores enseñaron a los príncipes de un
 modo velado cuando dijeron que Aquiles y muchos otros de los príncipes antiguos fueron confiados al centauro Quirón
 para que los criara y educase. Lo cual significa que, como el preceptor es mitad bestia y mitad hombre, un príncipe
 debe saber emplear las cualidades de ambas naturalezas, y que una no puede durar mucho tiempo sin la otra.
    De manera que, ya que se ve obligado a comportarse como bestia, conviene que el príncipe se transforme en zorro
 y en león, porque el león no sabe protegerse de las trampas ni el zorro protegerse de los lobos. Hay, pues, que ser
 zorro para conocer las trampas y león para espantar a los lobos. Los que sólo se sirven de las cualidades del león
 demuestran poca experiencia. Por lo tanto, un príncipe prudente no debe observar la fe jurada cuando semejante
 observancia vaya en contra de sus intereses y cuando hayan desaparecido las razones que le hicieron prometer.
 Si los hombres fuesen todos buenos, este precepto no sería bueno; pero como son perversos, y no la observarían
 contigo, tampoco tú debes observarla con ellos. Nunca faltaron a un príncipe razones legítimas para disfrazar la
 inobservancia. Se podrían citar innumerables ejemplos modernos de tratados de paz y promesas vueltos inútiles por
 la infidelidad de los príncipes. Que el que mejor ha sabido ser zorro, ése ha triunfado. Pero hay que saber disfrazarse
 bien y ser hábil en fingir y en disimular. Los hombres son tan simples y de tal manera obedecen a las necesidades del
 momento, que aquel que engaña encontrará siempre quien se deje engañar.
    No quiero callar uno de los ejemplos contemporáneos. Alejandro VI nunca hizo ni pensó en otra cosa que en engañar a
 los hombres, y siempre halló oportunidad para hacerlo. Jamás hubo hombre que prometiese con tal desparpajo ni que
 hiciera tantos juramentos sin cumplir ninguno; y, sin embargo, los engaños siempre le salieron a pedir de boca,
 porque conocía bien esta parte del mundo.
    No es preciso que un príncipe posea todas las virtudes citadas, pero es indispensable que aparente poseerlas.
 Y hasta me atreveré a decir esto: que el tenerlas y practicarlas siempre es perjudicial, y el aparentar tenerlas,
 útil. Está bien mostrarse piadoso, fiel, humano, recto y religioso, y asimismo serlo efectivamente; pero se debe
 estar dispuesto a irse al otro extremo si ello fuera necesario. Y ha de tenerse presente que un príncipe, y sobre
 todo un príncipe nuevo, no puede observar todas las cosas gracias a las cuales los hombres son considerados buenos,
 porque, a menudo, para conservarse en el poder, se ve arrastrado a obrar contra la fe, la caridad, la humanidad y
 la religión. Es preciso, pues, que tenga una inteligencia capaz de adaptarse a todas las circunstancias, y que,
 como he dicho antes, no se aparte del bien mientras pueda, pero que, en caso de necesidad, no titubee en entrar
 en el mal.
    Por todo esto, un príncipe debe tener muchísimo cuidado de que no le brote nunca de los labios algo que no esté
 empapado de las cinco virtudes citadas, y de que, al verlo y oírlo, parezca la clemencia, la fe, la rectitud y la
 religión mismas, sobre todo esta última. Pues los hombres, en general, juzgan más con los ojos que con las manos,
 porque todos pueden ver, pero pocos tocar. Todos ven lo que parece ser, mas pocos saben lo que eres; y estos pocos
 no se atreven a oponerse a la opinión de la mayoría, que se escuda detrás de la majestad del Estado. Y en las
 acciones de los hombres, y particularmente de los príncipes, donde no hay apelación posible, se atiende a los
 resultados. Trate, pues, un príncipe de vencer y conservar el Estado, que los medios siempre serán honorables
 y loados por todos; porque el vulgo se deja engañar por las apariencias y por el éxito; y en el mundo sólo hay
 vulgo, ya que las minorías no cuentan sino cuando las mayorías no tienen donde apoyarse. Un príncipe de estos
 tiempos, a quien no es oportuno nombrar, jamás predica otra cosa que concordia y buena fe; y es enemigo acérrimo
 de ambas, ya que, si las hubiese observado, habría perdido más de una vez la fama y las tierras.

== Baltasar de Castiglione (1478-1529) y ''El cortesano'' (1528) ==

Escritor y diplomático '''italiano''' nacido cerca de '''Mantua''', el '''6 de diciembre de 1478''', y fallecido en '''Toledo, España''', el '''2 de febrero de 1529'''. Participó activamente en la política italiana de su tiempo, residiendo en la corte ducal de '''Urbino''', tras lo cual fue nombrado '''embajador en Roma''', donde entabló amistad con el artista '''Rafael Sanzio'''. Tras enviudar en '''1520''', se ordenó '''sacerdote''', siendo nombrado '''nuncio apostólico''' en '''1524''', trasladándose a '''España'''. Tras el saqueo de '''Roma''' por parte de las tropas imperiales de '''Carlos V''', el '''papa Clemente VII''' lo acusó de no haber intervenido para evitarlo, aunque '''Castiglione''' logró el '''perdón papal''' tras una carta personal al Santo Padre.

En '''1529''', contrajo unas violentas fiebres y murió en '''Toledo''', sede de la nunciatura en '''España''' y, por entonces, capital imperial.

Literariamente, es reconocido por '''''Il Cortegiano''''' ('''''El cortesano''''', '''1528''') una obra en cuatro partes, en forma de '''diálogo''', en las que hace un resumen de cómo ha de ser el '''perfecto hombre renacentista''' en cuanto a instrucción, modales, relación con la autoridad, etc. La obra fue traducida al español por '''Juan Boscán''', a petición de '''Garcilaso de la Vega'''.

* '''''El cortesano'' (1528)'''

Esta obra expone en '''cuatro libros''' el '''diálogo''' que mantienen durante '''cuatro noches''' varios interlocutores: una '''duquesa''', una '''princesa''', un '''cardenal''', '''Cesare Gonzaga''', el poeta '''Prieto Bembo''', '''Giuliano di Medici''', '''Ludovico di Canossa''', '''Federico Fregoso''' y el '''Arentino'''.

En ella, describe el '''ideal educativo''' del '''Renacimiento'''. Para '''Castiglione''', la '''educación''' comprende '''ejercicios físicos''' como: salto, carrera natación, lucha libre, equitación, danza, caza, juego de pelota. Todo esto ejecutado con '''gracia''', que es la que da '''buen gusto''' y '''estimación'''. El '''ideal''' de '''Castiglione''' sigue el adagio latino "'''''Mens sana in corpore sano'''''". Es decir, preconiza el modelo del '''hombre de armas y de letras''', característico del '''Renacimiento''' europeo.

En estos párrafos que transcribimos, '''Castiglione''' aboga por una '''naturalidad''' de estilo que huye de la '''afectación''', ya que esta impide la '''gracia''' y debe ser a toda costa evitada:

    "Pero pensando yo mucho tiempo entre mí de dónde pueda proceder
 la gracia, no curando agora de aquella que viene de la influencia de
 las estrellas, hallo una regla generalísima, la cual pienso que más
 que otra ninguna aprovecha acerca desto en todas las cosas humanas
 que se hagan o se digan ; y es huir cuanto sea posible el vicio que de
 los latinos es llamado afetación ; nosotros, aunque en esto no tenemos
 vocablo propio, podremos llamarle curiosidad o demasiada diligencia
 y codicia de parecer mejor que todos. Esta tacha es aquella que suele ser
 odiosa a todo el mundo ; de la cual nos hemos de guardar con todas
 nuestras fuerzas, usando en toda cosa un cierto desprecio o descuido,
 con el cual se encubra el arte y se muestre que todo lo que se hace y
 se dice, se viene hecho de suyo sin fatiga y casi sin habello pensado.
    De esto creo yo que nace harta parte de la gracia; porque
 comúnmente suele haber dificultad en todas las cosas bien hechas
 y no comunes; y así en éstas la facilidad trae gran maravilla, y, por
 el contrario, la fuerza y el ir cuesta arriba no puede ser sin mucha
 pesadumbre y desgracia y hácelas ser tenidas en poco por grandes
 que ellas sean; por eso se puede muy bien decir que la mejor y más
 verdadera arte es la que no parece ser arte. Así que en encubrilla se
 ha de poner mayor diligencia que en ninguna otra cosa; porque, en
 el punto que se descubre, quita todo el crédito y hace que el hombre
 sea de menos autoridad. (I. 26, 143-144)

==Bibliografía, webgrafía==

* [http://www.avempace.com/articulo/lu-4-renacimiento-y-barroco-europeos-siglos-xvi-y-xvii LU- O5. Renacimiento y Barroco europeos], web del departamento de Lengua y Literatura del IES ''Avempace''.

* '''CALERO HERAS, José''', "Tema 5. Renacimiento y Clasicismo", en ''Literatura universal. Bachillerato''. Barcelona, Octaedro, 2009, pp. 77-106.

* '''IBORRA, Enric''', "Tema 4. Los siglos XVI y XVII: del Renacimiento al Barroco", en ''Literatura universal. Bachillerato''. Alzira, Algar, 2016, pp. 85-110.

* [http://www.avempace.com/index.php?s=file_download&id=4935 El Renacimiento europeo: unidad de muestra], proc.: Nocturno Giner.

* [http://www.avempace.com/index.php?s=file_download&id=2360 Nicolás Maquiavelo],italiano, ''El Príncipe''. Documento en la web del departamento de Lengua y Literatura del IES ''Avempace''.

* [http://www.avempace.com/index.php?s=file_download&id=2359 Pico della Mirandola], italiano, ''Discurso sobre la dignidad del hombre''. Documento en la web del departamento de Lengua y Literatura del IES ''Avempace''.

==Trabajos de los alumnos==

* [http://www.avempace.com/file_download/5462/Nicol%C3%A1s+Maquiavelo-Christian+y+Sergio.ppt Nicolás Maquiavelo-1 (1469-1527)]. Trabajo de Christian Heredia y Sergio López. 1º Bachillerato D. Curso 2015-2016.

* [http://www.avempace.com/file_download/6834/nicolas+maquiavelo+%281469-1527%29-Bianca-5C.pdf Nicolás Maquiavelo-2 (1469-1527)], italiano, ''El príncipe'' (1513), ''La mandrágora''. Trabajo de Bianca Barbat. 1º de Bachillerato C. Curso 2017-2018.

* [http://www.avempace.com/file_download/5497/Baltasar+de+Castiglione-Luc%C3%ADa+Lacilla+y+Mercedes+Iscar+1%C2%BAB.ppt Baltasar de Castiglione (1478-1529)], italiano, ''El cortesano''. Trabajo de Lucía Lacilla y Mercedes Iscar. 1º Bachillerato B. Curso 2015-2016.

==Edición, revisión, corrección==

* '''Primera redacción''' (febrero 2018): Vanessa Magén
* '''Revisiones, correcciones''': Letraherido

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