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- 07:49 15 ene 2020 (dif | hist) . . (+39) . . Pregunta novena: los personajes (→D) LEONARDO: ¿Por qué crees que es el único personaje que tiene nombre propio? ¿Por qué dice de sí mismo que es un "hombre de sangre"? ¿Se rige por las normas sociales en su comportamiento? (pp. 47, 69, 94...))
- 07:48 15 ene 2020 (dif | hist) . . (+369) . . Pregunta novena: los personajes (→C) ¿Por qué crees tú que se ha llegado a decir de la Novia que, al lado de las otras mujeres, es un poco masculina de carácter?)
- 07:44 15 ene 2020 (dif | hist) . . (+25) . . Pregunta novena: los personajes (→A) LA MADRE: Copia algunos fragmentos de la obra en donde se observe la mentalidad patriarcal, machista, de la Madre (pp. 8-9, 32, 34, 74...))
- 07:41 15 ene 2020 (dif | hist) . . (-6) . . Pregunta octava: el desenlace cruento (→F) ¿Por qué podemos concluir que la estructura del drama lorquiano es cíclica? ¿Qué espacio escénico comparten la primera y la última escena?)
- 07:41 15 ene 2020 (dif | hist) . . (+1) . . Pregunta octava: el desenlace cruento (→F) ¿Por qué podemos concluir que la estructura del drama lorquiano es cíclica? ¿Qué espacio escénico comparten la primera y la última escena?)
- 07:41 15 ene 2020 (dif | hist) . . (+172) . . Pregunta octava: el desenlace cruento (→F) ¿Por qué podemos concluir que la estructura del drama lorquiano es cíclica? ¿Qué espacio escénico comparten la primera y la última escena?)
- 07:34 15 ene 2020 (dif | hist) . . (+965) . . Pregunta octava: el desenlace cruento (→D) ¿De qué se enorgullece la Novia, cómo justifica su error? (p. 110))
- 07:31 15 ene 2020 (dif | hist) . . (-3) . . Pregunta octava: el desenlace cruento (→D) ¿De qué se enorgullece la Novia, cómo justifica su error? (p. 110))
- 07:31 15 ene 2020 (dif | hist) . . (+12) . . Pregunta séptima: los augurios funestos (→E) El cuadro termina con la muerte de Leonardo y el Novio, pero no la vemos en escena. ¿Qué signos nos revelan que ha ocurrido? (p. 97))
- 07:30 15 ene 2020 (dif | hist) . . (+210) . . Pregunta quinta: la boda (/* E) El primer cuadro se cierra con una conversación entre Leonardo y la Mujer. ¿Cómo se siente ella, qué verdad conoce que los demás ignoran? ¿Tiene esperanzas de ser feliz en su matrimonio? ¿Cuál cree ella que es su destino o "sino"? (p. 58)...)
- 07:29 15 ene 2020 (dif | hist) . . (+6) . . Pregunta quinta: la boda (/* E) El primer cuadro se cierra con una conversación entre Leonardo y la Mujer. ¿Cómo se siente ella, qué verdad conoce que los demás ignoran? ¿Tiene esperanzas de ser feliz en su matrimonio? ¿Cuál cree ella que es su destino o "sino"? (p. 58)...)
- 07:27 15 ene 2020 (dif | hist) . . (+24) . . Pregunta quinta: la boda (→C) ¿Es Leonardo feliz en su matrimonio?)
- 07:27 15 ene 2020 (dif | hist) . . (0) . . Pregunta quinta: la boda (→A) La Criada está peinando a la Novia y aparece Leonardo. ¿Cómo le demuestra la Novia que ella no quiere casarse? (p. 44))
- 07:26 15 ene 2020 (dif | hist) . . (+490) . . Pregunta tercera: el hogar de Leonardo (→B) La Suegra dice que Leonardo conoce bien a la Novia, prima de la Mujer, de la que se anuncia su pronta boda. ¿Por qué Leonardo la conoce tan bien? (p. 22))
- 07:22 15 ene 2020 (dif | hist) . . (+1) . . Pregunta tercera: el hogar de Leonardo (→A) La familia de Leonardo no lleva una vida feliz. ¿De qué recurso se sirve Lorca para inquietar al espectador? (pp. 15-20 y 26-27))
- 07:21 15 ene 2020 (dif | hist) . . (+8) . . Pregunta tercera: el hogar de Leonardo (→A) La familia de Leonardo no lleva una vida feliz. ¿De qué recurso se sirve Lorca para inquietar al espectador? (pp. 15-20 y 26-27))
- 07:20 15 ene 2020 (dif | hist) . . (+2736) . . Pregunta tercera: el hogar de Leonardo (→A) La familia de Leonardo no lleva una vida feliz. ¿De qué recurso se sirve Lorca para inquietar al espectador? (pp. 15-20 y 26-27))
- 21:44 14 ene 2020 (dif | hist) . . (+6) . . ''La Fundación'' (1974): Texto 3 y pregunta anexa (Los personajes) (→Contextualización del fragmento de La Fundación)
- 21:44 14 ene 2020 (dif | hist) . . (-12 194) . . ''La Fundación'' (1974): Texto 3 y pregunta anexa (Los personajes) (→Contextualización del fragmento de La Fundación)
- 21:31 14 ene 2020 (dif | hist) . . (-2) . . Pregunta novena: los personajes (→H) Los PERSONAJES SOBRENATURALES: ¿Qué función desempeñan los Leñadores (pp. 78-79)? ¿Y la Luna (pp. 81-85)? ¿Y la Mendiga (pp. 85-90)?)
- 21:31 14 ene 2020 (dif | hist) . . (+799) . . Pregunta novena: los personajes (→H) Los PERSONAJES SOBRENATURALES: ¿Qué función desempeñan los Leñadores (pp. 78-79)? ¿Y la Luna (pp. 81-85)? ¿Y la Mendiga (pp. 85-90)?)
- 21:27 14 ene 2020 (dif | hist) . . (+465) . . Pregunta novena: los personajes (→E) El NOVIO: ¿Por qué la Madre dice que es "el girasol de su madre" (p. 112)? ¿En qué sentido le ha influido su Madre (pp. 74-75)? ¿Por qué se endurece drásticamente cuando sale a perseguir a Leonardo (p. 89)?)
- 21:23 14 ene 2020 (dif | hist) . . (+355) . . Pregunta novena: los personajes (→D) LEONARDO: ¿Por qué crees que es el único personaje que tiene nombre propio? ¿Por qué dice de sí mismo que es un "hombre de sangre"? ¿Se rige por las normas sociales en su comportamiento? (pp. 47, 69, 94...))
- 21:19 14 ene 2020 (dif | hist) . . (+17) . . Pregunta novena: los personajes (→B) La NOVIA: Explica qué evolución sigue la Novia desde que aparece de nuevo Leonardo tras varios años de silencio. ¿Qué significa Leonardo para ella? (pp. 39, 51...) ¿Y qué significa el Novio, qué busca en él? (pp. 50, 56, 110...))
- 21:16 14 ene 2020 (dif | hist) . . (+485) . . Pregunta octava: el desenlace cruento (→F) ¿Por qué podemos concluir que la estructura del drama lorquiano es cíclica? ¿Qué espacio escénico comparten la primera y la última escena?)
- 21:10 14 ene 2020 (dif | hist) . . (+88) . . Pregunta octava: el desenlace cruento (→D) ¿De qué se enorgullece la Novia, cómo justifica su error? (p. 110))
- 21:05 14 ene 2020 (dif | hist) . . (+143) . . Pregunta quinta: la boda (/* E) El primer cuadro se cierra con una conversación entre Leonardo y la Mujer. ¿Cómo se siente ella, qué verdad conoce que los demás ignoran? ¿Tiene esperanzas de ser feliz en su matrimonio? ¿Cuál cree ella que es su destino o "sino"? (p. 58)...)
- 21:04 14 ene 2020 (dif | hist) . . (+414) . . Pregunta quinta: la boda (/* E) El primer cuadro se cierra con una conversación entre Leonardo y la Mujer. ¿Cómo se siente ella, qué verdad conoce que los demás ignoran? ¿Tiene esperanzas de ser feliz en su matrimonio? ¿Cuál cree ella que es su destino o "sino"? (p. 58)...)
- 21:01 14 ene 2020 (dif | hist) . . (+744) . . Pregunta quinta: la boda (→D) Cuando la Novia le dice al Novio "Estoy deseando ser tu mujer y quedarme sola contigo y no oír más voz que la tuya", ¿cuál es el sentido de esas palabras, es una declaración de amor? (p. 56))
- 20:56 14 ene 2020 (dif | hist) . . (+264) . . Pregunta quinta: la boda (→C) ¿Es Leonardo feliz en su matrimonio?)
- 20:55 14 ene 2020 (dif | hist) . . (+13) . . Pregunta quinta: la boda (→A) La Criada está peinando a la Novia y aparece Leonardo. ¿Cómo le demuestra la Novia que ella no quiere casarse? (p. 44))
- 20:54 14 ene 2020 (dif | hist) . . (0) . . Pregunta quinta: la boda (→A) La Criada está peinando a la Novia y aparece Leonardo. ¿Cómo le demuestra la Novia que ella no quiere casarse? (p. 44))
- 20:53 14 ene 2020 (dif | hist) . . (-9) . . Pregunta tercera: el hogar de Leonardo (→A) La familia de Leonardo no lleva una vida feliz. ¿De qué recurso se sirve Lorca para inquietar al espectador? (pp. 15-20 y 26-27))
- 10:29 14 ene 2020 (dif | hist) . . (+1) . . Pregunta novena: los personajes (→C) ¿Por qué crees tú que se ha llegado a decir de la Novia que, al lado de las otras mujeres, es un poco masculina de carácter?)
- 10:29 14 ene 2020 (dif | hist) . . (+57) . . Pregunta novena: los personajes (→A) LA MADRE: Copia algunos fragmentos de la obra en donde se observe la mentalidad patriarcal, machista, de la Madre (pp. 8-9, 32, 34, 74...))
- 10:22 14 ene 2020 (dif | hist) . . (+6) . . El teatro de Federico García Lorca (1898-1936): las tragedias (→Bodas de sangre (1933))
- 10:20 14 ene 2020 (dif | hist) . . (0) . . El teatro de Federico García Lorca (1898-1936): las tragedias (→Federico García Lorca (1898-1936), autor teatral)
- 10:19 14 ene 2020 (dif | hist) . . (0) . . El teatro de Federico García Lorca (1898-1936): las tragedias (→Federico García Lorca (1898-1936), autor teatral)
- 10:17 14 ene 2020 (dif | hist) . . (-2) . . El teatro de Federico García Lorca (1898-1936): las tragedias
- 08:52 14 ene 2020 (dif | hist) . . (+304) . . ''La Fundación'' (1974): Texto 3 y pregunta anexa (Los personajes) (→Trabajos de los alumnos)
- 19:25 13 ene 2020 (dif | hist) . . (+190) . . Pregunta undécima: valores literarios (→C) Los AUGURIOS: El tema de los presagios funestos está en el teatro clásico, en Shakespeare y en Lorca. Recopila algunos de los anuncios trágicos del texto (pp. 6, 8, 15-20, 26-27, 38, 41...))
- 19:21 13 ene 2020 (dif | hist) . . (+431) . . Pregunta novena: los personajes (→A) LA MADRE: Copia algunos fragmentos de la obra en donde se observe la mentalidad patriarcal, machista, de la Madre (pp. 8-9, 32, 34, 74...))
- 19:20 13 ene 2020 (dif | hist) . . (+4) . . Pregunta novena: los personajes (→C) ¿Por qué crees tú que se ha llegado a decir de la Novia que, al lado de las otras mujeres, es un poco masculina de carácter?)
- 19:19 13 ene 2020 (dif | hist) . . (+6) . . Pregunta novena: los personajes (→C) ¿Por qué crees tú que se ha llegado a decir de la Novia que, al lado de las otras mujeres, es un poco masculina de carácter?)
- 19:19 13 ene 2020 (dif | hist) . . (+511) . . Pregunta novena: los personajes (→C) ¿Por qué crees tú que se ha llegado a decir de la Novia que, al lado de las otras mujeres, es un poco masculina de carácter?)
- 19:14 13 ene 2020 (dif | hist) . . (+72) . . Pregunta tercera: el hogar de Leonardo (→A) La familia de Leonardo no lleva una vida feliz. ¿De qué recurso se sirve Lorca para inquietar al espectador? (pp. 15-20 y 26-27))
- 19:12 13 ene 2020 (dif | hist) . . (0) . . Pregunta undécima: valores literarios (→F) El LENGUAJE: Lorca mezcla prosa y verso y usa un lenguaje cuajado de figuras retóricas. Busca ejemplos de metáforas, personificaciones, hipérboles... usadas en el texto (pp. 6, 14, 52-58, 61, 95...))
- 19:11 13 ene 2020 (dif | hist) . . (-198) . . Pregunta undécima: valores literarios (/* E) Los SÍMBOLOS: ¿Cuál es el color dominante en cada uno de los tres cuadros del acto primero? ¿Son alegres los colores del escenario en el acto segundo, cuando se producen las bodas? ¿Cómo interpretas el blanco intenso y el rojo de las madeja...)
- 19:10 13 ene 2020 (dif | hist) . . (+704) . . Pregunta undécima: valores literarios (/* E) Los SÍMBOLOS: ¿Cuál es el color dominante en cada uno de los tres cuadros del acto primero? ¿Son alegres los colores del escenario en el acto segundo, cuando se producen las bodas? ¿Cómo interpretas el blanco intenso y el rojo de las madeja...)
- 13:54 13 ene 2020 (dif | hist) . . (+5) . . El teatro experimental: Arrabal (1932-...) y Nieva (1924-2016)
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