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- 13:28 19 ene 2020 (dif | hist) . . (+180) . . ''La Fundación'' (1974): Texto 5 y pregunta anexa (Los personajes) (/* Pregunta - Señale DE QUÉ PERSONAJE están hablando Lino, Tomás y Asel en la presente escena y QUÉ LE SUCEDERÁ FINALMENTE en la obra a dicho personaje. A continuación, PONGA EN RELACIÓN el epígrafe «Los personajes de La Fundación: caracteri...)
- 13:26 19 ene 2020 (dif | hist) . . (+176) . . ''La Fundación'' (1974): Texto 4 y pregunta anexa (El efecto de inmersión) (→Pregunta - Señale QUÉ SUCEDE en este pasaje de La Fundación. A continuación, responda al EPÍGRAFE «El “efecto de inmersión” y la escenografía» en La Fundación)
- 13:25 19 ene 2020 (dif | hist) . . (+1) . . ''La Fundación'' (1974): Texto 2 y pregunta anexa (La realidad y la apariencia) (→Indique en un par de líneas qué sucede exactamente en este pasaje de La Fundación. Ponga en relación el pasaje con el epígrafe «La realidad y la apariencia en La Fundación»)
- 13:24 19 ene 2020 (dif | hist) . . (+156) . . ''La Fundación'' (1974): Texto 2 y pregunta anexa (La realidad y la apariencia) (→Indique en un par de líneas qué sucede exactamente en este pasaje de La Fundación. Ponga en relación el pasaje con el epígrafe «La realidad y la apariencia en La Fundación»)
- 13:15 19 ene 2020 (dif | hist) . . (+843) . . ''La Fundación'' (1974): Texto 4 y pregunta anexa (El efecto de inmersión) (→El "efecto de inmersión" y la escenografía en La Fundación (1974), de Antonio Buero Vallejo)
- 12:57 19 ene 2020 (dif | hist) . . (+358) . . ''La Fundación'' (1974): Texto 4 y pregunta anexa (El efecto de inmersión) (→Contextualización del fragmento de La Fundación)
- 12:51 19 ene 2020 (dif | hist) . . (+3) . . ''La Fundación'' (1974): Texto 5 y pregunta anexa (Los personajes) (→Contextualización del fragmento de La Fundación)
- 12:49 19 ene 2020 (dif | hist) . . (+29) . . ''La Fundación'' (1974): Texto 5 y pregunta anexa (Los personajes) (→Contextualización del fragmento de La Fundación)
- 12:48 19 ene 2020 (dif | hist) . . (+1) . . ''La Fundación'' (1974): Texto 3 y pregunta anexa (Los personajes) (→Contextualización del fragmento de La Fundación)
- 12:48 19 ene 2020 (dif | hist) . . (+179) . . ''La Fundación'' (1974): Texto 3 y pregunta anexa (Los personajes) (→Contextualización del fragmento de La Fundación)
- 12:47 19 ene 2020 (dif | hist) . . (-44) . . ''La Fundación'' (1974): Texto 1 y pregunta anexa (Los personajes) (→Personajes citados en el fragmento y sus interrelaciones)
- 12:46 19 ene 2020 (dif | hist) . . (+224) . . ''La Fundación'' (1974): Texto 1 y pregunta anexa (Los personajes) (→Pregunta - Señale a qué momento de la trama de La Fundación corresponde este pasaje. Observe los personajes que hablan o se citan en el pasaje, y explique su caracterización e interrelaciones en la obra)
- 12:41 19 ene 2020 (dif | hist) . . (-32) . . Lengua castellana y literatura II - 2º de Bachillerato (→Poesía: Federico García Lorca (1898-1936), Romancero gitano (1928))
- 12:39 19 ene 2020 (dif | hist) . . (+239) . . Claves ideológicas del teatro de Buero Vallejo (1916-2000): el compromiso social y ético (→Trabajos de los alumnos)
- 12:17 19 ene 2020 (dif | hist) . . (+288) . . ''La Fundación'' (1974): Texto 5 y pregunta anexa (Los personajes) (→Trabajos de los alumnos)
- 11:32 19 ene 2020 (dif | hist) . . (+89) . . Santoral católico (→San Isidoro de Sevilla (26 de abril))
- 11:25 19 ene 2020 (dif | hist) . . (+7) . . Santoral católico (→San Silvestre (31 de diciembre))
- 11:23 19 ene 2020 (dif | hist) . . (+203) . . Santoral católico (→Los Santos Inocentes (28 de diciembre))
- 11:21 19 ene 2020 (dif | hist) . . (+535) . . Santoral católico (→Los Santos Inocentes (28 de diciembre))
- 11:14 19 ene 2020 (dif | hist) . . (+1) . . Santoral católico (→Los Santos Inocentes (28 de diciembre))
- 11:04 19 ene 2020 (dif | hist) . . (+377) . . Pregunta tercera: el hogar de Leonardo (→A) La familia de Leonardo no lleva una vida feliz. ¿De qué recurso se sirve Lorca para inquietar al espectador? (pp. 15-20 y 26-27))
- 14:41 18 ene 2020 (dif | hist) . . (+206) . . Pregunta undécima: valores literarios (→F) ¿Qué significados tiene la palabra "sangre" en la obra? Fíjate en las expresiones: "Bodas de sangre", "hombre de sangre" (p. 47), "no tener buena sangre" (p. 61), "la sangre pudo más" (p. 79)...)
- 14:34 18 ene 2020 (dif | hist) . . (+4) . . Pregunta undécima: valores literarios (→C) Los AUGURIOS: El tema de los presagios funestos está en el teatro clásico, en Shakespeare y en Lorca. Recopila algunos de los anuncios trágicos del texto (pp. 6, 8, 15-20, 26-27, 38, 41...))
- 14:34 18 ene 2020 (dif | hist) . . (-1) . . Pregunta undécima: valores literarios (→C) Los AUGURIOS: El tema de los presagios funestos está en el teatro clásico, en Shakespeare y en Lorca. Recopila algunos de los anuncios trágicos del texto (pp. 6, 8, 15-20, 26-27, 38, 41...))
- 14:33 18 ene 2020 (dif | hist) . . (-3) . . Pregunta décima: la sociedad tradicional (→C) ¿Qué futuro les aguarda a los personajes que no quieren seguir las leyes sociales y que se arriesgan a vivir de manera más natural o instintiva, según esta obra de Lorca?)
- 14:29 18 ene 2020 (dif | hist) . . (+6) . . Pregunta séptima: los augurios funestos (→B) Aparecen dos personajes sobrehumanos: la Luna y la Mendiga. ¿Por qué la Luna desea la muerte ambos hombres? ¿Cómo se propone conseguir sus propósitos? (pp. 81-85))
- 14:47 17 ene 2020 (dif | hist) . . (-18) . . Pregunta novena: los personajes (→E) El NOVIO: ¿Por qué la Madre dice que es "el girasol de su madre" (p. 112)? ¿En qué sentido le ha influido su Madre (pp. 74-75)? ¿Por qué se endurece drásticamente cuando sale a perseguir a Leonardo (p. 89)?)
- 14:45 17 ene 2020 (dif | hist) . . (+111) . . Pregunta octava: el desenlace cruento (/* E) Los últimos versos de la obra enlazan con la primera escena, donde la Madre se lamentaba de que "una cosa pequeña como una pistola o una navaja pueda acabar con un hombre que es un toro". ¿Qué versos del cuadro último insisten en esa misma i...)
- 14:40 17 ene 2020 (dif | hist) . . (+10) . . Pregunta octava: el desenlace cruento (→C) El drama concluye con la tensa escena entre la Madre y la Novia. ¿Cómo reacciona la Madre al ver a su nuera? (p. 109))
- 14:38 17 ene 2020 (dif | hist) . . (-6) . . Pregunta octava: el desenlace cruento (→B) La Mendiga describe la muerte de Leonardo y el Novio. ¿De qué metáforas se sirve para expresar la falta de vida de los muertos? (p. 106))
- 14:38 17 ene 2020 (dif | hist) . . (+36) . . Pregunta séptima: los augurios funestos (→F) ¿Por qué crees que Lorca no representa la escena de la muerte ante el espectador?)
- 14:37 17 ene 2020 (dif | hist) . . (+12) . . Pregunta séptima: los augurios funestos (→E) El cuadro termina con la muerte de Leonardo y el Novio, pero no la vemos representada en escena. ¿Qué signos nos revelan que ha ocurrido? (p. 97))
- 14:35 17 ene 2020 (dif | hist) . . (+22) . . Pregunta séptima: los augurios funestos (→D) Leonardo y la Novia ¿a quién culpan de todo lo ocurrido? (pp. 92-94))
- 14:34 17 ene 2020 (dif | hist) . . (-28) . . Pregunta séptima: los augurios funestos (→C) ¿Quién es en realidad la Mendiga, que colabora con la Luna? ¿Cómo actúa? (pp. 85-90))
- 14:28 17 ene 2020 (dif | hist) . . (+207) . . Pregunta séptima: los augurios funestos (→B) Aparecen dos personajes sobrehumanos: la Luna y la Mendiga. ¿Por qué la Luna desea la muerte ambos hombres? ¿Cómo se propone conseguir sus propósitos? (pp. 81-85))
- 14:22 17 ene 2020 (dif | hist) . . (+189) . . Pregunta séptima: los augurios funestos (→A) El cuadro comienza con una conversación entre tres leñadores. ¿Qué comentan entre ellos? ¿Por qué el Leñador 3º dice que la cara cenicienta del Novio expresa "el sino de su casta"? (pp. 79-80))
- 14:19 17 ene 2020 (dif | hist) . . (+72) . . Pregunta sexta: la petición de mano (→C) ¿Por qué la Madre dice que hay dos bandos y que cada uno se vaya con el suyo? ¿Qué quiere decir cuando afirma que ha llegado "la hora de la sangre"? (p. 77))
- 14:18 17 ene 2020 (dif | hist) . . (+95) . . Pregunta sexta: la petición de mano (→A) El Padre y la Madre tienen una conversación. ¿Cuáles son los sueños de ambos? (p. 64))
- 14:17 17 ene 2020 (dif | hist) . . (-13) . . Pregunta sexta: la petición de mano (→A) El Padre y la Madre tienen una conversación. ¿Cuáles son los sueños de ambos? (p. 64))
- 14:16 17 ene 2020 (dif | hist) . . (-1) . . Pregunta cuarta: la petición de mano (→F) ¿Por qué se altera la Novia cuando se entera de que Leonardo ronda la casa? (p. 39))
- 14:16 17 ene 2020 (dif | hist) . . (+15) . . Pregunta cuarta: la petición de mano (→E) En la escena final del cuadro, la Novia se queda a solas con la Criada. ¿Qué estado de ánimo muestra? (p. 38))
- 13:30 17 ene 2020 (dif | hist) . . (-20) . . Pregunta undécima: valores literarios (/* E) Los SÍMBOLOS: ¿Cuál es el color dominante en cada uno de los tres cuadros del acto primero? ¿Son alegres los colores del escenario en el acto segundo, cuando se producen las bodas? ¿Cómo interpretas el blanco intenso y el rojo de las madeja...)
- 13:28 17 ene 2020 (dif | hist) . . (+190) . . Pregunta undécima: valores literarios (→D) La CATARSIS: La tragedia se suele decir que produce una catarsis, o depuración, en el espectador. ¿Contra qué tipo de fuerzas se alerta en Bodas de sangre? ¿Son naturales o sobrenaturales?)
- 13:27 17 ene 2020 (dif | hist) . . (+340) . . Pregunta undécima: valores literarios (→D) La CATARSIS: La tragedia se suele decir que produce una catarsis, o depuración, en el espectador. ¿Contra qué tipo de fuerzas se alerta en Bodas de sangre? ¿Son naturales o sobrenaturales?)
- 13:24 17 ene 2020 (dif | hist) . . (+228) . . Pregunta undécima: valores literarios (→C) Los AUGURIOS: El tema de los presagios funestos está en el teatro clásico, en Shakespeare y en Lorca. Recopila algunos de los anuncios trágicos del texto (pp. 6, 8, 15-20, 26-27, 38, 41...))
- 13:22 17 ene 2020 (dif | hist) . . (+4) . . Pregunta undécima: valores literarios (→C) Los AUGURIOS: El tema de los presagios funestos está en el teatro clásico, en Shakespeare y en Lorca. Recopila algunos de los anuncios trágicos del texto (pp. 6, 8, 15-20, 26-27, 38, 41...))
- 13:20 17 ene 2020 (dif | hist) . . (+1) . . Pregunta undécima: valores literarios (→B) Lo CLÁSICO: Se suele decir que Bodas de sangre conecta con la tragedia griega al menos en dos sentidos: por la presencia de la fatalidad y por la aparición del coro. Comenta cómo aparecen estas dos cuestiones en la obra de Lorca)
- 13:19 17 ene 2020 (dif | hist) . . (-2) . . Pregunta undécima: valores literarios (→B) Lo CLÁSICO: Se suele decir que Bodas de sangre conecta con la tragedia griega al menos en dos sentidos: por la presencia de la fatalidad y por la aparición del coro. Comenta cómo aparecen estas dos cuestiones en la obra de Lorca)
- 13:18 17 ene 2020 (dif | hist) . . (+6) . . Pregunta undécima: valores literarios (→A) Lo UNIVERSAL: ¿En qué sentido la pretensión de universalidad de Bodas de sangre, de Lorca, es recogida en los nombres de los personajes?)
- 13:17 17 ene 2020 (dif | hist) . . (-3) . . ''La Fundación'' (1974): Texto 7 y pregunta anexa (Los temas morales) (→Pregunta 1 - Indique en un par de líneas qué sucede exactamente en este pasaje de La Fundación. Ponga en relación el pasaje con el epígrafe «Los temas morales (traición y supervivencia, muerte y libertad)»)
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